《纪念碑谷2》：爆款网红手游背后，蕴藏着亲子

“每一帧都是壁纸！”

“美哭了！”

“神作不解释，第二代谜题设计更精妙！”

“简直惊艳！”

……

如果要评选IOS历史上最经典的游戏，《纪念碑谷》一定榜上有名，清新简约的画风、快速上手的玩法、精致唯美的制作、恰到好处的配乐，收获了一大批忠实粉丝。

最近《纪念碑谷》系列2，在疫情期间，以限时免费拥抱玩家，再次获得粉丝盛赞。

《纪念碑谷2》以主人公萝尔与女儿为主线，融入亲子关系、克服困难、成长心路等主题，娓娓道来，正能量爆棚。下面，我们就从视觉效果、谜题设计、叙事情节三个角度来解谜这款爆款网红亲子游戏的“不可能”之美。

匈牙利心理学家哈利·齐克森发现：心流，是一种注意力高度集中于某种活动的感觉。

这种在活动中高度专注的心流体验，就是我们所说的“沉浸感”。

《纪念碑谷2》共14个章节，整体设计简洁明了，难度适中，从进入游戏就让玩家身临其境。通过视觉变化与冲击，让玩家与游戏角色融为一体，直接感受角色的心情，“沉浸感”十足。

1.致敬大师，为艺术而生

《纪念碑谷》系列的设计灵感来源于荷兰思维版画大师埃舍尔，他的作品中融合了许多数学概念和视觉矛盾，以在有限的平面里建造出立体的无限循环的状态。比如他的知名画作《瞭望台》，让人分不清楼梯是在柱子前方还是后方。

《瞭望台》与《纪念碑谷2》

《纪念碑谷2》作为一款解密游戏，借用埃舍尔的反物理艺术风格，利用空间几何学和空间逻辑学，大量运用视错觉，给人无限的想象空间。鲜明的特色，不可思议的设计，让人不禁也想一探究竟，试试自己能不能创造些不可能来。

2.情绪化色彩，无声胜有声

美国近代流行艺术大师安迪·沃霍尔曾经说过：改变颜色、改变材质、改变大小以及改变数量是对于如何让创意更有效果的有效方式。

《纪念碑谷》系列就充分运用了这一点，虽然创意来源于埃舍尔，但在严肃的版画基础上，使用了大量的情绪化色彩，更加切合设定的亲子主题。

每一个章节，都会用一个主色调进行大片的渲染，在此基础上，根据每一个章节的不同进行变化：

母女合作时大片橙色的庭院，青绿色海草漂浮的群岛；母女分别时暗紫夜色中的码头，都美得如同梦境一般。只要有女儿出现的情节，往往采用鲜艳的、纯度较高的色彩；当只有母亲萝尔一人独立闯关的时候，则更多地使用了沉稳的灰色、黑色。

同时，《纪念碑谷2》巧妙运用了留白处理，多处画面中仅留下一束绿色的追光，打在母亲萝尔的身上，营造出无声胜有声的画中意境 。

3.文字渲染，似楠楠细语

《纪念碑谷2》的成功，中国市场贡献良多，从下面这张图片就可以看出来。

《纪念碑谷2》下载量区域分布情况

其主要原因就在于设计者专为中国网友精心打造了三款汉化旁白，使其极具电影特质。在悠扬的BGM中，文人蔡康永、饶雪漫的散文诗，随着剧情缓缓出现，徐徐展开，让人沉浸其中，不愿醒来。两首流动的组诗，写亲情、成长与冒险，文字别致隽永，娓娓道出一个完整的奇幻梦境。

色彩、文字、音乐的有机结合，产生了一种强有力的暗示力，唤起我们的感官与想象，以及从心底油然而生的情怀感，为游戏加分不少。

游戏中的很多场景，都在现实生活中能找到蓝本，所以网友们第一眼看上去会有很强的熟悉感。

比如：

游戏第三章 & 西班牙 · 红墙 La Muralla Roja

左为游戏截图，右为红墙实景照片

游戏第十二章 & 中国西安 · 终南山

左为游戏截图，右为终南山古观音禅寺内的千年银杏

但游戏设计者们不满足于这种现实美景，运用了大量的空间几何的重塑，对游戏的场景搭建进行了再创造。

1. 经典重现“潘洛斯阶梯”

潘洛斯阶梯(Penrose Stairs)，是一个有名的几何学悖论，指的是一个始终向上或向下但却走不到头的阶梯。这种在三维空间内不可能出现的物体，来自于将三维物体描绘于二维平面时出现的错视现象。

无止尽的潘洛斯阶梯

潘洛斯阶梯最令人着迷的地方就是，他乍看似乎很合理，但是眼睛随着轮廓线条细看，就会发现他扭曲了空间。为了使错觉艺术达到极致，游戏将潘洛斯阶梯大量运用于谜题设计。

比如开篇第一章，就是以潘洛斯阶梯展开，用二维视角解决三维问题，这在现实世界里，完全不可能，让人直呼过瘾，不断给人带来惊喜感。

2. 贯穿始终的“莫比乌斯环”

德国数学家莫比乌斯和约翰·李斯丁发现：把一根纸条扭转180°后，两头再粘接起来做成的纸带圈，由普通纸带的两个面变成只有一个面。简单来说，一只小虫可以爬遍整个纸带的曲面而不必跨过它的边缘。这种纸带就被称为“莫比乌斯带”。

在游戏中，莫比乌斯环以多种变形的结构出现。扭曲引力场的环形地面，就是一种。游戏中常会出现 1/4 圆形弯曲地面，而主人公萝尔母女能通过这种结构，从垂直站立变成水平站立，也就是说引力方向发生了扭曲，这在现实中是不存在的。

这就让玩家的体验柳暗花明，本以为死路一条无法通过，但是在莫比乌斯环的作用下，眼前一亮，可以流畅地飞檐走壁，给人一种意外之喜。

3. 恰到好处的“德罗斯特效应”

德罗斯特效应（Droste effect）是递归的一种视觉形式，是指一张图片的某个部分与整张图片相同，如此产生无限循环。

这一效应也在游戏中巧妙的得到了应用。比如第九章：“凝视透明之镜中的自己”， 全章节采用德罗斯特效应式的嵌套，谜题层层设计，玩家则必须一层一层地解开迷中之迷。这一过程，也呼应了母女分别后萝尔焦虑不安的心情，玩家随着萝尔，像剥洋葱一般，一次一次凝视镜中的自己，一遍一遍叩问自己的初心。

与《纪念碑谷》不同，《纪念碑谷2》以亲子为主题，讲述的是一个关于成长和放手的故事。

为什么选择这样一个主题，游戏制作者Adrienne Law说：“《纪念碑谷2》在最初的设想中，我们为游戏设计了一系列风格迥异的章节，准备了100多个人物设计及大量创意，比如一个小男孩寻找自己的身份，一对恋人被“不可能的几何”地形分隔，一位勇敢者的冒险等等，但最终有一个故事格外吸引眼球，就是这对母女的故事。我们知道，这个故事能触动感情，而且这个主题在游戏中可不常见。”

亲子关系的主题，之所以能触动人心，引起共鸣，一方面在于每个人都有其对应的现实体验，另一方面也在于亲子关系本就充满了对立和统一，有许多隐匿澎湃的感情潜藏其中，十分符合游戏叙事情节的需要。

玩家跟着主人公萝尔，像解密一样解开自己的心境，打开亲子问题的症结，从游戏中到游戏外，又多了几分现实的思考。

1.使用“接触安慰”，建立亲密关系

游戏界面的开篇只有萝尔一个人出现在画面中，随后她的女儿才迈着哒哒哒的小步子，一路跟随其后。在萝尔和女儿的每一次分别后的重逢，母女两都会来一个大大的拥抱，女儿的头会深深埋入萝尔的怀里，红色的衣裙角会因相拥而随风飘动。每一次相拥虽然短暂，却很是动人。

这种通过身体接触获得放心的过程，心理学家亨利·哈罗称为“接触安慰”。

“接触安慰”来源于心理学家哈罗的“恒河猴实验”实验：实验中，新生的婴猴同母亲分离，以后的165天中同两个人造“母亲”在一起——铁丝制成的“妈妈”和布料制成的“妈妈”。铁丝妈妈的胸前挂着奶瓶，布料妈妈藏了发热的灯泡。虽然当婴猴同“铁丝妈妈”在一起时能喝到奶， 但它们宁愿不喝奶，也愿同“布料妈妈”呆在一起。

哈罗由此得出结论：身体接触对婴猴的发展甚至超过哺乳的作用，温暖柔软的 “接触安慰”，能给孩子带来更多的安全感。游戏中萝尔通过使用“接触安慰”，给了女儿足够的温暖，让她在之后的探险中能够不再紧张，有勇气继续前行。

所以当父母希望与孩子建立亲密关系时，就应该多使用“接触安慰”，哪怕是轻轻拍一下肩膀，摸摸孩子的脸蛋，都能给困境中的孩子带来更多的勇气和温暖。

2.砍断“格尔迪奥斯绳结”，学会放手

在游戏的“第五章-码头”中，女儿扬帆远去，萝尔就站在码头不愿离去。在几秒钟的时间里，无论玩家如何操作，她都始终站在那里注视着女儿远去的方向。即使是离开的时候，她仍会时不时的停留回望。

萝尔和现实生活中的绝大多数母亲一样，时时刻刻关注着孩子，每一次分离都依依不舍。但与其她母亲又不同的是，萝儿深知“带领”才是自己的课题，因而勇敢地砍断了“格尔迪奥斯绳结”，将自己的课题与女儿的课题进行分离。当女儿需要独自闯关时，萝尔选择等待、遥望，心有挂牵，但有的放矢。

所谓“格尔迪奥斯绳结”是指：亚历山大大帝他在远征波斯领地吕底亚的时候，神殿里供奉着一辆战车。战车是曾经的国王格尔迪奥斯捆在神殿支柱上的。相传解开该绳结的人就会成为亚细亚之王，众多技艺高超的挑战者都未曾解开。亚历山大大帝一看绳结复杂牢固，便拔出宝剑将其砍成两断。

像这种盘根错节的绳结，也就是亲子关系中的羁绊，已经无法用普通方法解开，必须用全新手段将其切断。砍断“格尔迪奥斯绳结”的终极目的，是要父母能够分清自己的课题和孩子的课题，这是亲子成长之路上的永恒课题。

比如睡觉是孩子的课题，为孩子布置睡眠的环境是父母的课题；比如学习是孩子的课题，让孩子养成良好的学习习惯是父母的课题；比如兴趣是孩子的课题，给予孩子更广泛的接触和体验，让他们有机会发现自己的兴趣是父母的课题。

现实生活中，我们常常会看到一些责任不分的亲子关系。比如《小欢喜》中的100分妈妈宋倩，面对女儿英子的生活、学业、兴趣，所有选择都要一竿子插到底，逼得英子最后抑郁成疾。

良好的亲子关系需要保持一定的距离。如果距离太近，贴在一起，就无法与孩子正面对话。但距离太远，父母居高临下，心就会疏远，孩子甚至都不愿与父母沟通，父母也就无法提供适当的援助。伸手即可触及，但又不踏入对方领域，保持这种适度距离非常重要。

3.做孩子生命的“巡航机”，交还成长的主动权

在《纪念碑谷2》中的萝尔，给我们演绎了父母在孩子成长过程中，最终该扮演的角色：

前四章女儿一直跟在萝尔身边，随着生存技能的不断提升，母亲萝尔鼓起了勇气，有了放手的决心。第五章开始，玩家只能操控女儿，萝尔让女儿走在前面，自己跟在身后，用眼睛守护，直至女儿扬帆出海离开。第七至第十章，玩家操控萝尔，在灰色的高塔之下，体会为人父母与子女分别的心境。第十一章，萝尔抬头想念女儿，“小红帽”的小船就带我们走进女孩儿的成长之路，玩家又开始操控“小红帽”，看着她在花苞中长大。

纪伯伦说：孩子的灵魂属于明天，属于我们做梦也无法达到的明天。

当我们像一架巡航机一样，在孩子的安全范围内带领，而不是和孩子同处机舱，直接操纵孩子这架飞机时，我们才能看到孩子所处的时空全貌，才能真正了解孩子的痛点和需求。

在游戏的世界里，女儿虽以萝尔为榜样，但不由萝尔操控，萝尔就像领航机，始终在一定的距离范围内带领女儿。他们既是一起闯关的协作者，又是分别闯关的破局者；是两个独立的个体，又是一对矛盾统一体，相互依靠，又相互牵绊。

正如同为人父母一样，我们会经历相聚、分离，体会亲昵时的快乐，感受放手时的担忧，但终究，我们只能成为孩子生命中的巡航机，远远的带领，将成长的主权交还给他们。

游戏制作人Adrienne Law说：“希望玩家体验这款游戏的时候，同样能思考自己与家人间的关系。”这是游戏的初衷，也许也是这个游戏能让人久久回味的原因所在。

《纪念碑谷2》的成功是艺术和技术的完美结合，如同育儿一样，光有技术不够，光懂艺术不行，两者结合才能胜任父母“巡航机“的角色。面对生命挑战，何需固执终场，但求放手飘扬，孩子终将迈出自己抉择的步伐，一边奔跑一边成长。