女演员如何凭角色逆风翻盘？

因为孩子随父姓，papi酱被骂上了热搜，也让“女权主义”再次成为了舆论的焦点。

前几天，生娃两个月，经历首个母亲节的papi酱发布微博，感叹做母亲的不易。本应是温馨的时刻，然而却有娱乐博主恶意带节奏，以“papi酱的孩子随父姓”为由大做文章，引发不少网友的冷嘲热讽，指责papi酱“独立女性”人设崩塌。

虽然该事件只是极端个案，但不可否认的是，“女权主义”和“独立女性”已经渗透到了影视圈的各个方面。从去年开始，影视圈似乎涌现出了一种现象——越来越多的中年女演员凭借业务能力回归主流市场和观众视野。

一部《中国机长》，让43岁的袁泉收获好评一片，#袁泉演技#相关话题刷爆热搜；在《完美关系》中，43岁的陈数表现惊艳，风头甚至盖过女主；凭借《谁是被害者》，44岁的林心如摘掉“玛丽苏大女主”的帽子，成功转型；最近，以“中年女艺人”为主角的《乘风破浪的姐姐们》更是未播先火，每天的话题居高不下……

仿佛早前大众热衷于讨论的女演员的“中年危机”，已经不再是一个难解的谜题。相反，重新受到市场关注的中年女演员们，正逐渐找回自己的位置。

诚然，重回主流的“姐姐们”，与大众审美的改变和女权意识的觉醒息息相关。然而，站在行业的角度，中年女演员们的集体“逆袭”，也离不开影视剧的“加成”。

纵观近几年成功“逆袭”的中年女演员们，几乎每一个都经过大风大浪，有一个或多个拿得出手的经典角色“傍身”。其中，凭借一个角色重回事业巅峰的例子更是比比皆是。

由此可见，一个“好角色”对于中年女演员的加持作用强大。而在“好角色”背后，映射的则是市场大环境的悄然改变。

独立女性人设更讨喜

在政策的大力倡导下，近几年，现实题材的影视作品在数量和质量上有了明显的提升。无论是社会影响力、大众关注度，还是口碑收视，该题材都表现抢眼，大有成为创作发展主流的趋势。在这样的大环境下，反映当今时代属性的“独立女性”人设便成为了中年女演员的“吸粉利器”。

翻一翻近年来的热门影视剧，《欢乐颂》中的安迪、《我的前半生》中的唐晶、《都挺好》中的苏明玉、《安家》中的房似锦、《完美关系》中的斯黛拉等美丽、职业而强大的女性角色俨然成为了荧屏的宠儿。

从人设上看，这样的女性角色一般有着鲜明的自主人格，更具自我意识和独立精神。她们可能有着不幸的原生家庭，往往在出生之后历尽磨难，但经过逐渐成长，最终会蜕变为独当一面的女强人。

这样的人设从安迪到苏明玉，再到房似锦屡试不爽，俨然已经成为了现实题材创作的一大经典模式。在这个层面上说，虽然创作者在写中年女性角色时依然有局限性，但已经摆脱了“女子不如男”的刻板印象。

在《欢乐颂》中，安迪虽然有着复杂的身世，但外表优雅、性格洒脱，展现出了现代中年女性的困境和成长，凭借着这个角色，刘涛“女强人”的形象深入人心；在《都挺好》中，姚晨迎来了事业的“第二春”，剧中的苏明玉干练、坚韧，同时又有面对家庭问题时的凌厉与纠结，看过的观众无不动容；在《安家》中，孙俪饰演的房似锦专业能力极强，一面是职场胜利者、一面是家庭失败者的形象有血有肉，为此收获粉丝一片。

在某种程度上说，“独立女性”人设受追捧，反映的正是女性观众的成长。“独立女性”不仅是一种人设，更是一个符号，是女性观众内心深处的理想投射。当满屏矫揉造作的少女人设袭来，观众感到审美疲劳时，那些崇尚自由、追求独立人格的女性角色，不但会令人耳目一新，还会起到榜样式的启发作用。

早年间，一条出自网友的脑洞，由俞飞鸿、曾黎、陈数、袁泉主演的《淑女的品格》曾经引爆微博，一天之内转发超过9万。

这一现象暴露出观众对于此类题材的急切需要，以及对于中年女演员突破戏路的期待，也凸显出观众呼唤独立女性、职场女精英的诉求，这样的诉求无疑为中年女演员选择角色提供了更大的空间。

演“妈妈”也有春天

在中国，一直有“男主外，女主内”的观念，女性因为事业产生的压力比国外更大。对于广大中年女演员来说，除了年龄，限制她们事业发展的还有妻子和母亲的双重身份。很多女演员在结婚之后，不但要为了家庭在事业上做出让步，再次复出时还要面临着被市场淘汰的风险。

杨蓉曾经在综艺《我就是演员》中直言，不是女演员害怕老去，而是当下的影视环境让女演员不敢老去，30多岁的女演员之所以努力维护着少女人设，是因为市场需要。

除了杨蓉，林心如、徐熙媛、颖儿等女演员也曾经表达过类似的观点。因为结婚生子，找上她们的角色慢慢从少女变成了婆婆和妈妈。

诚然，对于曾经有过辉煌成绩的女演员来说，出演婆婆、妈妈确实在心理上很难接受，但全然不顾自己的年龄，强行出演少女就真的明智吗？在另一个层面上说，难道中年女演员演妈妈就一定是一种浪费？就一定不出彩吗？

答案当然是否定的，早年间，只比王凯大5岁的刘敏涛在《琅琊榜》中出演了对方的母亲，由此开启了自己的“中年逆袭”之路；去年，《少年派》的热播，让闫妮又火了一把，她饰演的“中国式母亲”得到了不少观众的认可；而在展现中年女性魅力的《小欢喜》中，50岁的咏梅、48岁的陶虹和43岁的海清绽放出了中年女性的独特魅力，在网络上引爆了一波热度。

事实上，不管是少女还是妈妈，只要角色足够出彩，都能够得到观众的认可。谁都想演“大女主”，但反过来说，演妈妈也并不意味着“掉价”，而是这个年龄层女演员的必然选择。如果始终不能接受自己“变老”的事实，放不下偶像包袱，即使强行出演少女，也未必会得到自己想要的结果。

“厚度”比“戏份”更重要

“不老女神”俞飞鸿，曾经在《大丈夫》中为李小冉做配；气场强大的陈数，甘愿在《完美关系》中为佟丽娅做配；气质优雅的袁泉，从不在意所谓的“咖位”，只演自己喜欢的角色；很多人心目中“意难平”的曾黎，在影视圈摸爬滚打多年，出演过各种“妈妈”；香港金像奖影后出身的惠英红，曾经经历过很长时间的低谷期，出演过无数个不起眼的“小角色”。

发现什么共通点了吗？如今市场上观众认可度高的中年女演员，几乎都是云淡风轻的类型，她们不在乎主角与配角，只在乎角色的厚度，在经过市场与观众的检验后，最终赢得了口碑。

最近，林心如“一反常态”的饰演了一个颠覆性的角色。在《谁是被害者》中，她一改“大女主专业户”和“玛丽苏”的形象，不仅全程素颜出镜，更化上老年斑、肝斑、家暴瘀伤等“丑妆”，饰演了一个“反社会人格”的疯女人。

虽然这个角色只在剧集的最后两集半出现，但却成为了该剧最大的亮点之一。不少观众都对林心如的演技称赞有加，成功扫去了以往的负面形象。

无独有偶，在《猎狐》中，赵子琪和傅晶两位昔日的女主角虽然出演的只是配角，但却各有记忆点。

赵子琪饰演的肖蓉，是被“大反派”王柏林逼死的厂长钱程的妻子，为了自己和儿子的未来，她选择了隐忍；傅晶饰演的杨建秋是杨建群唯一的妹妹，因为对改善生活的迫切渴望陷入圈套，成为罪恶的牺牲品。

相比王鸥饰演的女主角吴稼琪，这两个角色虽然不是一身正气，但厚度却只多不少，诠释起来更有难度。这样的角色，非经验和阅历丰富的女演员不能驾驭。

有人说，中年女演员的春天终于来了，但其实，中年女演员的春天一直没有走远。如今，随着流量之风的渐行渐远，市场逐渐回归理性，机会重新掌握在了中年女演员的手中。

当然，中年女演员的困境不会完全消失，但好的作品不会骗人，好的角色也一定会被观众认可。而随着社会的进步和观众审美的提高，外界给予她们的空间会越来越大。

周迅曾经说过：“他们渴望你停留在一个青春貌美的时间段，但是有些时候他们会忽略人是不可抗拒的走向衰老的。”

衰老是所有人必须经历的一个过程，市场不应该否认中年女演员的可能性，而中年女演员也应该找准自己的市场定位，自我审视所谓的无戏可拍，是不是对角色的标准过于严苛？

毕竟，“不敢老去”是中年女演员的自我桎梏，而“接受变老”却是唯一的解决方法。