来自 娱乐 2020-06-03 15:26 的文章

惠英红的一生,就连电影都不敢这么拍

惠英红的一生,就连电影都不敢这么拍。

由于内战,她的家被清算,从贵族大户变成批斗对象,父亲带着黄金逃亡香港,钱财皆被骗光,一家子成了真正的赤贫。

没有收入维持生活,自然就没有带屋顶的房子,他们只能蜗居在别人家的楼梯底下,忍受风吹雨打。

当了一辈子富人的父亲放下尊严外出打工,却被人打废了一只耳朵,戳瞎了一只眼睛,从此萎靡不振。

惠英红的一生,就连电影都不敢这么拍

刚出生没多久的惠英红被迫成为家里经济支柱的一环。

3岁上街乞讨,混迹于红灯区,如果没有要到钱,就去捡大饭店的剩饭剩菜;12岁到夜总会当舞女,看透人间冷暖,受尽冷嘲热讽。

14岁被导演张彻相识,有了当演员的希望;17岁捡漏出演《射雕英雄传》中的女二号穆念慈,开始崭露头角。

22岁凭借《长辈》成为香港金像奖第一届最佳女主角,风头一时无两,在盛行武打片的香港影坛,她是当之无愧的一线女星。

惠英红的一生,就连电影都不敢这么拍

33岁无人问津,一下子跌落到低谷,无法忍受不再被众星捧月的她,患上严重的抑郁症,在40岁服下三十粒安眠药自杀。

幸而被妹妹发现得救,醒来后,经历过生死的她幡然醒悟,既然上天不收我,不如积极的活着。

一生要强,从不求人的惠英红,放下身段,于45岁低调复出,不计较戏份多少,角色大小,只管好好演戏。

惠英红的一生,就连电影都不敢这么拍

50岁借助《心魔》里母亲一角再夺金像影后,距第一次得奖已过去28年,上台领奖的她泣不成声。

她说:“我很想拿这个奖。拿了第一次之后,我风光了十几年,然后不知道为什么会跌到谷底,不知道为什么没有人找我,不知道为什么逼自己进入死巷。

我把自己藏了很久,不知道怎么办好。我连放弃自己的生命都试过,因为真的不知道自己将来怎么样。

但我现在很有信心,我知道我是属于电影的,哪怕是一天、两天,只要是好角色,我都会尽量做好。”

两次站上巅峰,心态完全不一样,上一次惠英红不懂珍惜,只知道奖项不如钱,这一次,她爱上了演戏,又回到了大众视野。

惠英红的一生,就连电影都不敢这么拍

57岁成为金像、金马双料影后,一部是《幸运是我》,一部是《血观音》。

如今的惠英红已到花甲年纪,在演技上,章子怡说她是神,没有多少人有资格评价红姐。

在为人上,她历经千帆,她的一生,是别人的两世,若做人若像惠英红,废材都能变大佬。

惠英红的一生,就连电影都不敢这么拍

她能够走出阴霾,再次站到阳光下,源于自己的坚韧不拔。

作为打女的她,玩命就是她的日常,断腿、断胳膊什么的都是家常便饭,淤青、挨打更是不值一提。

刚做完急性盲肠炎和腹膜炎手术,拆线才八天就赶去片场;腹部在毫无保护的情况下被重击四十多拳,中间出去吐了一次,回来继续拍。

鼻梁骨被打断,至今难以呼吸,左耳完全丧失听力,左边膝盖永久性残疾,钢片插入背。

惠英红的一生,就连电影都不敢这么拍

最令她心有余悸的一场戏是拍《八宝奇兵》。

要从老式旧楼往下跳,16层高,基本没有保护,连替身都吓跑了,死都不肯做。

惠英红为了不耽误时间,自己亲自上阵,导演一喊开始,她纵身跃下,铁圈、碎片插入骨头,鲜血直流。

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所谓凤凰涅槃,就是在苦难和磨砺中重获新生。

这对于惠英红而言,也不过如此,因为即使身为配角,她也能大放异彩,即使在小荧屏,她也能星光熠熠。

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如果在金庸的《倚天屠龙记》里评选一个最令人讨厌的角色,灭绝师太应该会高票当选。

在灭绝师太的所有版本里,让人恨到牙痒痒的必然是2001年吴启华版,灭绝的尖酸刻薄、愚昧无知直叫人有冲进屏幕掐死她的冲动。

而她的扮演者就是惠英红,有人被吴启华的帅气着迷,有人被黎姿的美貌痴迷,但惠英红的灭绝被所有人恨。

由此可见,就算在电视剧中,就算地位不再似从前,惠英红对演戏这件事,始终抱有敬畏心。

这才是她抓人眼球的根本。

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在《太极宗师》中,红姐又成了惹人心疼的红姨。

剧中她对吴京饰演的杨昱乾百般照顾、视为己出,剧外她也是吴京的好姐姐,在吴京的处女导演作《狼牙》里,惠英红不计报酬的支持。

剧中红姨与陈正洲相恋却无法公开,剧外惠英红的感情路一样坎坷,有过恋爱都无疾而终,至今仍旧单身,但优雅的她已然比很多人幸福。

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在电影上,她的成就已无需奖项证明。

五十多岁,甚至是六十岁的年龄还能够担当大银幕的绝对女主,试问当今华语电影圈,还有谁能像她这般优秀。

究其原因,还不是因为实力过于强大,单以《血观音》为例即可说明一切。

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惠英红饰演的棠夫人是个复杂的女性角色,她看似位高权重,处事圆滑,但也会为了家族利益,葬送女儿孙女的前途。

如此自相矛盾的人物,需要极深的功力才能驾驶,可惠英红,不但演出了不可理喻,还获封金马影后。

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对于角色的理解,她说:“ 她的身世有问题。她不可能是大家闺秀,如果是,她不会有那么贪婪,有那么爱权。

她抽烟,喝酒还翻杯这样,这种背景可能是酒家女,也可能被虐待过,才会那么没有安全感。

所以我故意做得比较卑微一点。有这个卑微,当她报复的时候,才会有很大的差别。

真的,一个人一直被压住,当有一天她有机会报复,其实那个出来的才恐怖。 ”

看到了角色的内在,才有了层次感,惠英红的不破不立,在于每一次演戏都会全身心投入。

惠英红的一生,就连电影都不敢这么拍

可现在的演艺圈早已不是原来的样子,对于女演员,强调追求少女感,让她们不敢老、不服老、不能老。

为了维持面容,微整、微调成了公开的秘密,可动过的脸再怎么练都无法做到自然,演技难以提高便成了板上钉钉的事。

虽然外部环境严峻,但对于女演员自己来说她们似乎走上了歪路。

她们总说自己过了30岁就很难有机会了,老演一些妈妈级的角色,总是把责任推给观众与市场,可她们却忘了把皱纹转换成实力才能有选择的权利。

惠英红的一生,就连电影都不敢这么拍

她们学不会像惠英红那样的转变,只知道一味地抱怨。

她们没有惠英红对演戏的渴望和动力,更加没有对演戏的心劲儿,人,因为心老了,脸才会老。

如果未曾对生活感到绝望,又何曾惧怕容颜老去,白头发,皱纹什么的,只不过是成熟以及魅力的象征而已。

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