综艺荧屏流行以巧博大

　　2019年的荧屏综艺依然热闹，《幸福三重奏》等慢综艺继续营造“诗和远方”，《我家那闺女》等观察类综艺开始抢占市场。老牌综艺热度不再，《极限挑战》《奔跑吧》大换血也难以挽回口碑颓势。影视寒冬，意外催生了演技类节目的话题性，《我就是演员》《演员请就位》等扎堆井喷。纵观全年综艺，立得住的综艺不一定非得“破圈”，大投入越来越难以博得高回报，而以巧思构建节目基调赢得市场正成为荧屏上的流行色。

　　王牌综艺口碑滑落成“难兄难弟”

　　2019年，各大卫视、网络平台综艺依旧以真人秀为主。不同的是，在更为挑剔的观众面前，靠一档爆款通吃的日子一去不复返。

　　在收视占据前几位的节目中，《奔跑吧第三季》《极限挑战第五季》仍旧在各收视率榜单上杀进前十，但口碑方面，这两档王牌综艺网上评分分别仅有5.3与4.1，这与节目开播时7.4和9.1的高分相去甚远。《奔跑吧》和《极限挑战》也不约而同都在最新一季出现了成员大换血。

　　两档节目大换血的背后，是国产综艺面临的种种困境，比如节目创新遭遇瓶颈，综N代难以焕发新活力，还有主管部门对追星炒星不良倾向的遏制，严控明星片酬，以及对真人秀节目的各种限制。新鲜血液的注入并没有带动《奔跑吧》和《极限挑战》收视和口碑走高，节目模式和内容上的重复，依然让观众感到缺乏新鲜感。

　　市场遇冷，大投入难以为继，荧屏开始返璞归真。央视《主持人大赛》时隔7年回归，虽然还是极简节目形态，但频频登上网站新闻和社交媒体热搜榜。内容为王、尊重观众，才是国产综艺该有的样子。

　　国产综艺能否走出明星依赖

　　2019年的综艺整体在数量和制作上回归理性：仅靠形式模仿的爆款“综一代”变得越来越少。创新力度不足的同时，新推出综艺的成功率也比较低。在这个基础上，不少观众开始带着批判的眼光去审视市场上的综艺节目。

　　比如《追我吧》的停播，一方面是高以翔事件的舆论影响所致，另一方面，单单依靠大牌明星，并以此作为宣传噱头以促进收视的操作，本身已经违背当下的主流价值，综艺节目除了本身传达简单的乐观向上、挑战自我等价值元素外，也要反思是否存在急功近利的问题。

　　在如今的大环境下，节目制作方最关心的是如何用更少的钱做出更好的内容，不拼制作拼立意成为一种思路。比如首档聚焦经纪公司的职场真人秀《我和我的经纪人》记录了签约艺人与经纪人的搭档关系，将娱乐行业的真实日常呈现在大众面前，节目对当代都市职场的展现意外引发了公众的话题参与热情。目前市场上很多音乐节目以翻唱为主，原创音乐缺乏一个展示的平台，华语唱作人生态挑战节目《我是唱作人》则集结华语乐坛的唱作人，将大量优质原创音乐作品带入大众视野，呈现华语乐坛的多样化生态。

　　演技类节目扎堆成为一大盛景

　　伴随短视频崛起，广告投入放缓，模式创新停滞不前，2019年的荧屏综艺爆款难觅，然而市场降温了，才能让人沉下心去深挖。在2019年创造高收视率的十余部综艺中，网上评分达8分以上的仅一部台综《经典咏流传第二季》入围，网综则有《明星大侦探第五季》《极限青春》以及目前播出的《奇葩说》，上述综艺都具有比较强的专业倾向性而非泛娱乐化。

　　《经典咏流传》将古代的诗词结合现代音乐表现，以此推广传统文化；《明星大侦探》注重推理解谜，内容烧脑，能极大地激发观众的好奇心……

　　作为网综里成功最早、持续最久的节目，《奇葩说》已走过六季，节目以娱乐的方式来谈论严肃社会问题，观点独特的话题交锋让很多观众学会了以辨证的视角审视问题，而不是用刻板印象轻易下判，这样的话题辩论节目在市场上极为稀缺，也预示着它最有可能成为网综常青树。

　　大台综《我就是演员》制作到第三季，依旧主打大牌明星的演技大赏，综艺感十足。相比之下，《演员请就位》《演技派》就显示出网络综艺的思维跳脱与轻巧。甩开明星秀场的制作思路，《演员请就位》加入了大量导演间的表演探讨、思想交锋，演员综艺竞技让导演成了主角。《演技派》则索性进入演员试戏、导演选角、片场实拍的实战，将拍戏全流程呈现给观众，更具知识普及意味。

　　今年的音乐类节目再现了网、台综之间的差异化。当《中国好声音》《歌手》这样的老牌音乐综艺再难激起波澜时，今年夏天，主打乐队怀旧的《乐队的夏天》一经播出就让不少歌迷高呼“惊艳”，集结了覆盖了全年龄层的新老乐队，在网上拿下了8.8的高评分，并掀起了乐队文化的回归热潮。

　　满足观众需求才能“活下来”

　　整体来看，综艺行业正在从过去粗放的发展模式，转变为更加精细的制作方式，这背后是对观众需求的重新审视。