《两只老虎》口碑滑落，葛优和贺岁档缘分已尽

本周五内地电影市场一共有11部新片上映，其中赵薇监制，李非执导，葛优和乔杉领衔主演的新片《两只老虎》以绝对优势拔得头筹，首日票房4545.8万，击败连续一周稳坐票房冠军宝座的《冰雪奇缘2》。

但这绝大部分得益于超高的排片占比，相对于《冰雪奇缘》、《利刃出鞘》、《一生有你》以及《冰血暴》等影片15%左右的排片，《两只老虎》一家独大拿下28.6%的领先排片。与亮眼的票房成绩相比，口碑滑落更为明显。豆瓣开分7.1，不到一天便跌至6.5分，后续不排除继续下降的可能。

而另一边由“007邦德”丹尼尔·克雷格和“美国队长”克里斯·埃文斯主演的《利刃出鞘》虽然首日票房仅1950多万元，口碑却持续发酵，再加上今天院线排片重新洗牌后，《两只老虎》和《利刃出鞘》排片量基本持平，后者极有可能后来居上。

平庸的鸡汤喜剧

一个低配绑匪，一个极品人质，人质帮绑架犯把赎金从一百万“砍价”到两百万，绑架犯为了让人质想起银行卡密码，答应帮他完成三件事。

在完成的过程中，人质和绑架犯的关系从敌对变成似敌似友，最终互相启迪，与自我和解，重新踏上人生旅途。影片用荒诞无常又颠倒是非的方法，为观众送上一碗名为救赎的“鸡汤”，可惜叙事手法并不高端，使得“鸡汤”稍显油腻。

片名《两只老虎》分别指代葛优饰演的富豪张成功和乔杉饰演的人生输家余凯旋。歌词中“一只没有耳朵，一只没有尾巴”也是对二人的隐喻，张成功看似事业有成，是金融杂志的封面人物，却于亲情、友情、爱情上都有缺陷，孑然一身；余凯旋的确啥也没有，却在最后经受了金钱的诱惑，重新审视人生的意义所在。

影片看似采用了“一个主线剧情+三个剧情分支”的“定制类”喜剧模式，其实就是导演用了黑色犯罪片的外壳在输出人生感悟。但因为前两个支线故事的过于直白，第三个支线故事的苍白转折，使得影片不够深刻，无法像《遗愿清单》那样，真的令观众产生共鸣感。

李非虽然是新人导演，身上的标签却不少，长篇处女作《命运速递》入围第9届FIRST青年电影展最佳导演奖后，被姜文看中成为《邪不压正》的编剧，擅长多线叙事。但显然，比起导演他目前还是更适合做编剧。

《两只老虎》的镜头语言衔接不够流畅，导致剧情在起承转合时不太自然，“戏中戏”和特写镜头下的大篇幅对话式的独白并没有增强艺术感，反而使得一部喜剧变味。

稳坐一番的葛优也难敌职业“危机”

葛优最后的荣誉巅峰是九年前，当时的贺岁档被誉为“葛优档”，同时在冯小刚的《非诚勿扰2》、陈凯歌的《赵氏孤儿》和姜文的《让子弹飞》，三部题材类型和风格完全不同的作品中担任主演，却丝毫不会让观众串戏。

但最近几年，葛优的作品数量越来越少，作品评价也越来越低。随着“冯式喜剧”的式微，“宁式荒诞幽默”、徐氏“囧”系列喜剧以及开心麻花等风格迥异的喜剧类型的兴起，葛优跌出了喜剧演员的排头兵。

九年间，主演的电影包括《两只老虎》在内，一共只有7部。其中口碑最好的是今年的献礼片《我和我的祖国》，其次是三年前的动作悬疑片《罗曼蒂克消亡史》以及剧情片《一步之遥》。口碑最差的则是去年贺岁档的《断片之险途夺宝》，前年春节档的《决战食神》以及最近一次与冯小刚合作的《私人订制》，豆瓣评分分别为2.8、4.6和5.7.

但是，实事求是的说，葛优的演技是烂片无法埋没的，也是喜剧无法约束的。从业三十多年，在《霸王别姬》、《活着》、《半生缘》等经典作品中，他除了小市民形象外，还演活了千面人生。

但不可否认，62岁的葛优陷入了职业生涯的瓶颈，20年前，他在《没完没了》中饰演绑架者；20年后，他在《两只老虎》中饰演被绑者。看似身份对换，其实也是另一种意义上的重复创作。而这种僵局是当下国产喜剧片的整体水平造就的。

最近，豆瓣9.1分的《爱尔兰人》非常火，由77岁的马丁·斯科塞斯执导，76岁的罗伯特·德尼罗、79岁的阿尔·帕西诺、76岁的乔·佩西和80岁的哈威·凯特尔主演。年龄绝不是艺术生涯的限制条件，62岁的葛优还可以继续创造银幕传奇，只要遇上合适的作品。

贺岁档冷清，不敌春节档

贺岁档这一说法最早源自香港电影市场，上世纪80年代是香港电影黄金时期，一些影视公司会制作一些热闹喜庆的合家欢电影专门在春节前期放映。1995年，成龙的《红番区》引进内地后，票房大卖，内地电影人看到了贺岁片的潜力，但首先试水的却是冯小刚。

1997年，冯小刚执导，葛优和刘蓓主演的喜剧片《甲方乙方》打着贺岁片的旗号12月24日上映，以3600万夺下贺岁档票房冠军，自此开启了中国内地贺岁档电影时代。

冯小刚趁热打铁，1998年的《不见不散》、1999年的《没完没了》、2000年的《一声叹息》、2001年的《大腕》、到2003年的《手机》，冯式喜剧凭借巧妙的情节设计、幽默的对白和生动的人物刻画，成为贺岁档王者。

早期贺岁档是在12月中下旬到12月底，随着电影产业的发展，越来越多电影开始盯上贺岁档这块蛋糕，且元旦档和春节档开始独立，因此贺岁档被普遍认为是11底至1月初。

只是，当一个档期内集中出现太多题材分布不均，类型定位模糊，质量良莠不齐的影片时，就会造成档期设定冷热不均、市场竞争不完善，从而导致资源的浪费、观众的流失。最近五六年间，冯式喜剧遇冷，贺岁片日益落寞。

以去年为例，贺岁档排片中缺少大导演、大制作，而是以喜剧、动作和文艺片为主。比如刘伟强的《武林怪兽》、曹保平的《狗十三》、毕赣的《地球最后的夜晚》以及袁和平《叶问外传》等，票房成绩更是一个能打的都没有。唯一出彩的还是好莱坞进口大片《海王》。

反而是同样占据合家欢优势的春节档迅速崛起。2019年春节档仅凭5部影片就拿下超过100亿的票房，根据猫眼专业版显示，2020年春节档将有10部影片上映。影片数量较去年减少4部，但通过单银幕观影人次和平均票价的测算，研报预计2020年春节档票房区间为63.3~73.3亿元，对应同比增长为5.54%~22.21%。

且春节档的影片类型已不再局限于合家欢的喜剧，题材划分愈加精细化，质量决定票房的趋势更加明显，未来，春节档或将持续碾压贺岁档。