腾讯视频发布“2020鹅综片单春夏篇”，哪一个是
导读：中国网络视听潮流迭起的时刻，腾讯视频这份春夏片单有新内容，也有新方法。
文 | 黎河
新冠肺炎疫情来袭之后，大多数行业都按下了暂停键。春节期间，不管是电视频道的收视率，还是各大网络视听平台的播放量相比往年同期都大幅度增长。除了新闻报道，宅在家的人们都积极拥抱了各种精神娱乐内容。对于网络视听行业而言，这既是危局又是变局。
成倍增长的潜在用户必然会对每天都要接受到的内容要求更加严格，如何满足大众更长时间、更高要求的娱乐精神内容需求？
又破又立，
新领域和IP升级共同破题“创新难”
近日，腾讯视频发布了“2020鹅综片单春夏篇”，一系列综艺节目和纪实内容将会在接下来几个月里不断充实用户的娱乐生活。
一方面，腾讯视频在题材、类型以及关注对象等各个不同维度去开拓内容的边界。继去年《令人心动的offer》用实习生的视角把观众带入律政行业、《演员请就位》把电影片场直接搬上综艺之后，春夏片单中的多档节目也正在让更多未知的领域进入大众视野。
计划于7月上线的《认真的GAGMAN》把视角对准综艺行业的“新偶像”，首次客观探讨综艺行业现状，以及综艺创作逻辑，拆解式呈现综艺制作全貌。过去相较于音乐或者表演领域，常被忽视的“综艺技能”重新从专业的角度站上舞台，让观众在欢乐解压的同时，也把综艺领域的人才培养生态体系逐渐建立。
《炙热的我们》作为首档音乐团队竞演真人秀，将会邀请火箭少女101、R1SE等当下最热门的男团女团参加团体舞台竞演。这档节目的推出也恰逢其时，不仅能够为团体提供更多舞台机会，也通过真实团体生态故事的讲述，展现他们不同的魅力；而纪录片《小孩的神秘生活》则直接跳脱出以往儿童题材节目完全娱乐的方式，首先聚焦儿童行为解密，用更科学的态度和无打扰的拍摄模式直击当下父母的“痛点”。
众多的“首次”，把日常生活中一个个最容易被忽视的领域凸显出来，用身体力行的方式找到每一个新的边界点。
另一方面，先破后立，经典IP的再创新，腾讯视频围绕众多优质IP进行了更大层面的创新，比如《拜托了，我饿》《脱口秀大会云海选》《横冲直撞20岁》和《见字如面》战疫特别版等，这些内容对固有节目模式和框架都有更多突破，延续和释放了生命力。
其中《拜托了，我饿》在一系列云综艺中另辟蹊径，把《拜托了冰箱》所倡导的美好生活理念进行到底，艺人的真实生活环境和厨艺都首次公开；《脱口秀大会云海选》将脱口秀大会的海选从线下带到线上，全球无限制征集，让脱口秀的“潜力新秀”也能隔屏传递欢乐；《横冲直撞20岁》第二季则告别以往团综的旅行挑战模式，通过回归到每个成员的成长环境来追溯初心，在互相了解的过程中进一步阐释“青春”的力量；《创造营2020》则延续了“创”系列对多元价值和态度表达的价值坚守，不断传递青春正能量。
此外，两个更具文化气质的IP也展现出全新的样貌，优质文化节目《见字如面》推出战疫特别版，从全国抗疫战斗中精选出感人至深的书信，邀请明星在家朗读并完成录制，让节目本身具有了书写时代的意义；纪录片大IP《风味人间》第二季从更宏大的视角来观察，一方面审视舶来物种对中国美食的影响，另一方面加强对相同食材在世界范围内奇绝发散的呈现。
众所周知，用户对创新内容的需求越大，创新也更难。腾讯视频打破内容边界的方式在于又立又破，在开拓新领域的同时，不断让旧有的IP发挥更大的价值。为新内容立稳新表达，为旧内容积蓄新力量，整个平台在两个方向的拉扯下，以更迅捷的姿势触摸未来。
只有不断创新的方法论，
才能引领“潮流之前”的趋势
如果说新的内容创新是对一个平台整体敏锐性的表现，那么在执行上能否真的让这些内容在表达上具有创新，在形式上能引起情感的共鸣，更是一个平台创新能力的表现。
腾讯视频“2020鹅综片单春夏篇”透露出行业的诸多趋势，《脱口秀大会云海选》除了采用云录制的方式，也尝试了新的制作排播模式，采用“超短录制，超长放送”的方式，3天录制，播放20期10周，改变录播节目一录一播，一录两播的传统形态。这极大地提高了播出制作效率，对于特定主题的内容，既能节省成本，又能最大程度满足观众的高密度观看需求。
而短视频的引入则为纪录片的形式创新提供了新的方向。《正月里的坚持》通过8分钟记录下疫情中国里的浮世绘，专业创作者与各行各业战斗在一线的普通人通力协作，指导嘉宾用手机拍摄生活日常。通过创作模式的创新，让再遥远的距离都能浓缩，开拓了摄像机抵达的边界。
《我加》作为一档真人角色扮演互动节目，其实用“节目”定义都会显得有些局限，它融合了影视剧、互动游戏、综艺等多种形式，用户将以第一视角参与其中，屏幕前的玩家通过触摸屏幕选项按钮，可深度参与，体验与艺人们相处的日常生活和工作。多种创新设计的融合，不同支线剧情会展开不同结局。
《我加》这些创新手段基于前期众多互动内容的研发经验，把以前人们认为相互间离的视频用户和其他用户融合，一个更大、更活跃的圈层正在呼之欲出。
能够看到，这些在关注领域之外，内容本身的创新更反映出平台在“立异”能力上逐渐成熟的方法论。从洞察需求，再到最终形成节目，腾讯视频已经开始有一套完整的操作流程和思维方式了，怎样把不同的触角相互链接，又怎样把潜在的技术试验落地，平台为这种创新赋能不少。
在大量新媒介技术涌现的前夜，如果敏锐地发掘，并能够最早的建立起一套创作的规则，不仅能够引领行业的话语权，也能够把平台更多关于社会人文的思考嵌入进新的内容和形式中。创新，不仅要去逐浪，还要算好潮水到达的时刻，提前做好准备。从头部内容到圈层文化，一切技术都在为提供更持续的、全新的、多样化的内容创造可能。打破传统、引领新潮，更多想象正在被实现的路上。
打破“第四堵墙”，
新价值确立需要“系统性创新”
在戏剧表演中，舞台一般三面是墙，一面朝着观众。但即使如此，真正的戏剧空间与观众也泾渭分明，戏剧理论家布莱希特则认为应该进一步打破这存在的“第四堵墙”，比如让演员直接与观众对话等方式增加互动。
长期以来，互联网虽然创造了无远弗届的可能，但横亘在它们之间的屏幕多少有形地充当着“第四堵墙”，要让网络视听内容与用户之间有更多互动，则需要创作者们更多的努力。
如何打破“第四堵墙”？从腾讯视频这份片单能够看出，当下视听节目的创新已经不是在某一个环节或形式上有创新就能脱颖而出的，必须是从内容到技术，再到思考维度都立异的“系统性创新”，才能满足、甚至引领观众的精神娱乐口味。以《小孩的神秘生活》为例，不仅把以往儿童题材的内容从娱乐扩展到科学的角度，关注“儿童行为”，也通过创新的全纪录拍摄方式，对4-5岁儿童集体生活的隔空观察，破解孩子的内心密码、解决家长的教育难题。
而已经第六季的《拜托了冰箱》在延续倡导以往生活理念的同时，将以“理想生活”为引，用现实中千人千面的生活方式、社交方式引领风潮，书写生活的未来式；《横冲直撞20岁》第二季则会创造我们去重新审视自己成长过程的机会，用他人的体验来观照自己的内心。
这些节目充满创造力的方式，不仅在于他们让用户能够更沉浸地感受内容，更在于内容的核心价值正在通过屏幕丝丝入里的潜进我们的生活中。我们要如何面对我们的教育成长问题，我们又如何处理无处不在的焦虑？
用立异打破“第四道墙”的关键也在于此，最深刻的创新是让我们终于有勇气直面我们的生活。每一次的创新都要有新的思考，腾讯视频借助综艺节目让各个职业、性别和年龄的用户都能在节目中找到共鸣，并能深度参与到其发起的行动中来。在这样的创新节奏下，中国的网络视听和用户是共同成长起来的。
对于创造力的理解，腾讯视频形成了自身的内容逻辑和发展模式。在新的形势和环境下，中国综艺节目和纪录片的工业力量和自我造血功能都得以凸显，这些突破的内容边界未来也将更大规模地走向世界。在未来的文娱产业，创造正在变成一种常态，而如何在创造中真正拥有开拓自身，而非重复他人，腾讯视频的这种“立异”的自驱力正在显示出更大的力量。