在《寄生虫》夺得4项奥斯卡奖时，华语电影的大

第92届奥斯卡金像奖颁奖礼已经落下帷幕。

这边厢，韩国电影界一片沸腾，因为电影《寄生虫》横扫了4个奖项，不仅成为韩国电影史上首夺奥斯卡的电影，还成为了首部非英语体系的奥斯卡最佳影片。

从导演奉俊昊春风满面的表情上不难猜测出，回国之后迎接他的，将会是一场又一场的庆功宴。

那边厢，国内电影界一片死寂，因为华语电影在本届奥斯卡上不仅颗粒无收，连一部提名也没有。这样的结果对于票房动辄破亿的华语大片来说，可谓是让人大跌眼镜。

尽管有人认为，奥斯卡是美国人设立的奖项，华语电影无须太计较在其中的得失。但奥斯卡毕竟是电影界公认的大奖，含金量十分高。如果能在其中占有一席之地，对华语电影的国际影响力是有利无弊的。

更何况华语电影界曾有张艺谋、陈凯歌和李安三位大导演获得过奥斯卡提名的青睐，其中张艺谋和李安还获得多次提名，李安甚至凭借《卧虎藏龙》获得过最佳外语片的小金人。

三人目前都是处于拍摄电影经验最丰富的年龄，论能力、论资源都比起当年获得提名时更有优势，为何现在反倒拍不出能闯进奥斯卡的电影呢？

我认为这需要先从三人最近的作品开始说起。

一心“扶儿”的陈凯歌

陈凯歌在前段时间热度十分高，一是因为执导了国庆献礼大片《我和我的祖国》，二是因为参与了人气综艺节目《演员请就位》。前者让他的执导名单中多了一部票房31亿的大作，后者让他大导演的身份成为人们热议的焦点，可谓名利双收。

但在陈凯歌名利双收的时候，我们也能从他这两个表现中看到他作为导演的功力，并没有随岁月的增长而显著提升。在电影《我和我的祖国》中，陈凯歌执导的篇章《白昼流星》，是争议最大的章节。

《白昼流星》讲述了两名不良少年，在“扶贫”干部的谆谆善诱下，重返正途回报家乡的故事。

“扶贫”的命题是个硬骨头，陈凯歌主动接过重担值得点赞。《白昼流星》的拍摄手法也充满美感，例如下面追寻飞船的镜头，在广阔的平原上，三人迎着霞光策马奔腾的画面简直美如画。

但画面美归画面美，对于“贫穷”题材的探讨，《白昼流星》还是缺乏了一点现实意义。电影把贫穷的原因归咎到地方的落后上，所以只要有外部的经济推动以及人心的觉醒，“扶贫”就能成功。

因此，只需要“扶贫”干部的几番谆谆善诱，一次与宇航员的亲密接触，两名不良少年就能迷途知返，成为社会建设的新力军。尽管剧情上有设定两名少年的内心并不坏，但这样的转变依然会让不少人感到与现实有偏离，从而觉得剧情逻辑生硬。

对比起同样是探讨“贫穷”题材的《寄生虫》，《白昼流星》对贫穷的讨论还停留在很基础的层次。如果说《寄生虫》属于“求富贵”的范围，那《白昼流星》则尚在“知温饱”的阶段。对于生活条件和观影水平日益提高的当代影迷而言，无疑前者带来的共鸣要比后者强。

也许会有人说，20多分钟的单元影片，肯定比不上123分钟的完整电影。的确，电影的时长会阻碍剧情的展开，但对整体立意又有什么影响呢？我相信即使把《白昼流星》拓展成标准电影时长的制作，陈凯歌只会对两位少年的身世及与扶贫干部的互动剧情进行补充 ，结局依然不会变更。

这样只会让陈凯歌的儿子陈飞宇拥有更多的露面机会，而不会对电影的深度和立意产生更正向的提升。因为从陈凯歌在《演员请就位》中的表现可以看出，他对于自己确定的主题十分执著，并且对自己钟爱的年轻演员十分偏袒。

在《演员请就位》中，虽然陈凯歌执导的牛骏峰获得了最佳演员称号，但陈凯歌在节目中展现出的剧情把控能力备受质疑，特别是对《仙剑奇侠传》的改编不当以及《我想有个家》原创剧本的编写失误时，他因为强硬地措辞辩驳非议而收获了一众差评。让人不得不质疑“廉颇老矣，尚能饭否？”

而在第一场明道与陈若轩的选择中，他因为陈若轩可塑性更强而把明道放在待定席。虽然明道能凭实力重新回到舞台，但也不难看出陈凯歌在用人时的“小心思”，对中意的演员会故意偏袒。

陈凯歌当初因《霸王别姬》获得奥斯卡提名，这部由张国荣主演的至今依然稳坐豆瓣电影最佳电影排行的第2把交椅。但自《霸王别姬》后，陈凯歌的作品在口碑上一直好坏参半。

从艺术手法上，他个人的艺术特色越来越浓郁，画面诗意盎然，台词也富有寓意。但从电影观赏角度上看，无疑拥有太浓重的个人特色，并不利于大众接受和理解。《无极》、《道士下山》都证明了这点。

而在儿子陈飞宇出道后，陈凯歌偏爱儿子的表现非常明显。不仅时常带着儿子出席各种电影界重要场合，还让儿子成为自己两部电影的主角。其中一部就是《我和我的祖国》，另一部是尚未上演的《尘埃里花开》。

作为一名老父亲，为儿子前程铺路无可厚非，相信换做是在座的各位，多数人都会做出和陈凯歌同样的选择。但是，陈飞宇作为一名年轻演员，能否表现得足够优秀，从而驾驭一部能角逐奥斯卡的电影呢？

几率似乎是微乎其微。所以在一心“扶儿”状态下的陈凯歌，难以要拍出一部能征服奥斯卡的电影。

埋头苦干的张艺谋

比起陈凯歌的热度十足，曾获过奥斯卡三次提名的“老谋子”张艺谋，在2018年拍出了一部《影》之后就销声匿迹，至今没有新的作品上映。

《影》这部充满中国元素的古装武侠剧，一出来就被当成是冲着奥斯卡去的大制作。毕竟李安的《卧虎藏龙》在当年“吊威亚”痕迹明显的镜头下也能收获一个最佳外语片的小金人，制作精良、寓意深刻还致敬了欧美名作《变脸》的《影》，有着十足的理由成为冲击奥斯卡的华语电影。

但让人意外的是，2019年代表我国角逐奥斯卡的是姜文的《邪不压正》。

呼声很高的《影》居然没有报名参选奥斯卡，取而代之的却不是口碑票房双丰收的《我不是药神》，而是表现平庸的《邪不压正》。许多影迷在当时都感到非常困惑，甚至推测其中有什么不可告人的秘密。

其实，《影》之所以没法参选奥斯卡的理由十分简单，但却很难让人相信。简单是因为理由只有一个，不符合当年的报审条件，很难让人相信是因为这个不符合的条件，正是张艺谋本人缔造出来的。

报选奥斯卡最佳外语片有一条明文规定：报选电影需要在9月30日之前在本土院线大规模放映超过七天才行，而就算不是大规模放映七天，那也得大规模点映超过一周。

《影》在2018年的公映时间恰恰是9月30日，不能进入候选名单中。而在电影的公开信息中可以查找到，电影的拍摄时间是2017年3月18日-7月16日，所以完全有足够的时间赶在2018年9月30日前七天上映。张艺谋作为电影界举足轻重的大导演，很难想象会因为低级失误而断送了电影的报审机会。

唯一的合理解释就是，他个人并没有打算将《影》送去角逐奥斯卡。

明明拍出了符合条件报选的电影，却主动错过了报名时间，张艺谋到底在打什么算盘，也许只有他本人才能回答。但是从《影》的口碑来看，我们不难发现其实影片本身的质量还是有待提高的。

对比当时最佳外语片的竞争对手，名导演阿方索·卡隆执导的《罗马》，日本风靡一时的电影《小偷家族》等，《影》即使报名成功，也难以有十足的胜算。

哪怕《影》再收获一个奥斯卡提名，对于已经获得过三次提名的张艺谋来说意义并不大，只有名正言顺地捧走小金人，老谋子才能证明自己的进步。

因此，张艺谋之所以不把《影》放入到2019年的第91届奥斯卡颁奖里中评选，有可能是他本人对自己这部作品还不满意，所以故意错开上映时间，让电影无缘评选。

而且自《影》之后，张艺谋还执导了三部作品，分别是张译、范伟主演的《一秒钟》，张国立、周冬雨、雷佳音主演的《坚如磐石》和张涵予 、秦海璐 、张译主演的《悬崖之上》。

三部电影有两部已经杀青，却一直没有上映，可见张艺谋对这些影片还在进行精心的剪辑和调整中。在当今分秒必争的电影时长，老谋子还能压着几部已经完成的电影不上映，从这种埋头苦干的精神中可以推测他正在“憋大招”。当时机成熟后，必然可以看到他手持大作征战奥斯卡。

创新“碰壁”的李安

在三位获得过奥斯卡提名的华人导演中，李安应该是近段时间最让人失望的导演。

因为他的最新电影《双子杀手》在全球范围都遭遇了口碑挑战，即使有影帝威尔史密斯加持， 并且声称运用了高科技拍摄技术，都无法抵消因为剧情老套而带来的负面影响。

《双子杀手》讲述了一个顶尖退休杀手，被自己“克隆人”追杀，并最终通过感化“克隆人”携手抗敌，打败大反派的故事。这钟陈旧的设定，对于早已被各种特工片、科幻片“洗礼”过的当代观众来说，就好比是看“粤语残片”那样味同嚼蜡。

再加上电影主打的高科技拍摄技术，并不能成为这种商业动作片的加分项。哪怕你能清晰的捕捉到摩托车飞驰的画面，哪怕你能将人物的毛孔都拍摄得一清二楚，但在紧张的动作场面里，多少人会把精力集中到一个毛孔或者一道虚影中？

李安在电影拍摄手法上的创新和探索值得肯定，但把精力都浪费在如何调度各种高科技仪器进行拍摄，而没有按照当代观众的观影需求打磨剧本，就是在做吃力不讨好的事情。

能如此任性地做这种无用功，恐怕也只有手持三座小金人的李安了。李安自凭借《少年派的奇幻漂流》捧得自己第二座奥斯卡最佳导演奖的小金人后，就开始了自己在电影制作上的创新和探索。

《比利林恩的中场故事》就是一部用高科技手法拍摄的电影，因为影片具有反战、成长等多重意义，配合高科技拍摄手法带来的清晰度让人身临其境，容易引起共鸣，所以口碑和票房都不错。

但电影的成功并不是取决于采用了高科技拍摄手法，而是因为剧本本身极具人文深度。所以，当首战告捷的高科技拍摄手法运用到《双子杀手》时，就完全带动不了陈旧过时的剧本。

《双子杀手》的失败无疑会让李安受到打击，但对于把电影当作信仰的他来说，估计不会轻易放弃在电影拍摄方式上的创新和尝试。虽然目前并没有他的拍摄计划，但他此前曾隔空喊话黄渤，希望能与他进行合作。所以他是否会尝试用高科技手法去请黄渤作为主演，拍摄一部喜剧呢？这就需要拭目以待了。

不过，如果李安真的打算下部作品制作喜剧，那估计也会与奥斯卡无缘，毕竟一来喜剧并不是李安的强项，二来历届奥斯卡获奖影片中喜剧类型少之又少，用不是强项的喜剧来冲击奥斯卡，哪怕是李安估计也做不到。

盘点完三位导演的近况后，不难发现这三名曾经获得奥斯卡青睐的导演里，最有希望冲击下次奥斯卡奖项的人就是老谋子了。希望他能在埋头苦干中制作出惊为天人的作品，让华语电影再次站上奥斯卡。

当然，在蓬勃发展的华语电影界里，优秀的导演层出不穷，宁浩及他的“坏猴子电影计划”培养的一批青年导演，收获了金熊奖又提名了金棕榈的刁亦男，贺岁档中竞争激烈的徐峥和陈思诚，以及一众逐渐转型成功的香港名导演，都是奥斯卡有力的竞争者。也希望他们潜心创作，为华语电影添上优秀的作品。

我是一木支危楼，大家对华语电影在第92届奥斯卡中颗粒无收有什么看法？曾经获得奥斯卡青睐的陈凯歌、张艺谋和李安会再次闯进奥斯卡吗？还是会有其他优秀的导演突围而出？欢迎在下方留下你的观点。