《寄生虫》——荒诞而现实，残忍才真实

讲贫富差距的片子应该怎么拍？我想了很久，其实还挺难拍好的。因为要体现贫富差距，你不能只停留在生活环境上，如果只展现两者生活条件的差距，只会让你感慨，啊，穷人怎么这么惨，然后就没有然后了。好电影要更深地去挖掘人物的内心，用细节去展示才能打动人心。

《寄生虫》选取的细节是：味道。穷人的味道是什么味道？是挤地铁的味道，是地下室的味道，是换上新衣服也很难摆脱掉的味道，是富人闻到会掩鼻的味道。基泽最后暴起杀掉朴先生，其实没有别的原因，就是富人的掩鼻触怒了穷人。我们为了活下去真的很难，付出了很多努力，你们凭什么看不起我？那一瞬间大概就是他最真实的想法。在朴先生表达明确的嫌恶之前，他与倒地的雯光丈夫是为了生存你死我活的敌人；但是当敌人倒下，朴先生掩鼻的那一瞬，他又突然感受到了同为穷人的自卑与自怜。物质上的恩人与精神上的仇人同为一体，在这一刻仇恨的情绪压倒了感恩，我们在富人眼里原来只是臭虫啊——他的这一情绪转变看似冲动，实则真实。

闻到穷人的味道，朴社长捂住了鼻子

这部片子里的人物你很难用好坏去形容。“寄生虫”是一个贬义词，靠吸血、寄生而活。主角一家和雯光一家，都是寄生虫。那么，这部片子里他们就是坏人吗？显然不是。片子前期刻画了主角一家的聪慧和执行力，后面又展现了他们为了活下去而做出的种种努力，观众很容易就对基泽一家产生同情。但是朴社长一家就是坏人吗？显然更不是。他们为这些穷人提供了寄生之地，给他们工钱，作为富人，也只是对穷人的一些越界行为表示了不满。整部片子最一头雾水的应该就是他们了吧——这个突然冲出来杀人的流浪汉是谁？他为什么要杀杰西卡老师？为什么本来温馨的生日宴会变成血腥的杀人现场？作为被寄生者他们没有做错什么，也不是坏人，只是展现了阶级赐予他们的理所当然的优越。但就这么一点点优越感，却足以刺痛人心。

穷人与富人的两个世界

两个阶级之间的矛盾就这么赤裸裸地呈现出来了——他们是无法理解彼此的，即使同处一室，同饮一餐，也终究是两个世界的人。一个世界明亮，宽敞，所以充满了宽容与慈悲；一个世界阴暗，窄小，随时有被冲毁的风险，所以必须自私，必须抓住每一个生存的机会哪怕是毫无尊严地寄生，必须不顾一切往上爬。但爬出来就能见到光明吗？另一个世界是何其遥远啊。归根结底一部好片的人物一定不是能简单用好坏划分的。

现实生活里，穷人很可能没这么聪明，富人很可能从一开始就会识破穷人的技俩，但电影不是纪录片，适当的夸张，才能更好的讽刺。有些情节当然是不合理的，这也是好多人说它过誉的原因，但于荒诞之中能看到现实，这就够了。看到雨夜，基泽一家在社长家里开怀畅饮的时候，其实我也有一些焦急，你们怎么这么大胆啊，不怕被发现吗？但穷人乍富，范进中举，其实也是可以理解的吧。他们那时喝着酒，说着未来，做着美梦，却不知道一切都将破碎在今天。主角一家最后会怎样呢？我对基宇能不能买下那栋房子其实是持悲观态度的。他很聪明，但更多是小聪明，一个有前科的穷人少年，哪里有那么容易出人头地。这很残忍，真实才残忍，残忍才真实。

最让我印象深刻的台词就是:因为有钱所以善良。如果我有钱，我一定比她更善良。这句台词真的一下子就勾起了我的共鸣，有钱人无忧无虑，当然可以心怀天下去帮助别人了，因为这对他来说不过是举手之劳，可对穷人来说，他们随时都要思考自己下一顿饭在哪里吃，自己的命运尚且如飘摇浮萍，哪还有心思去管别人啊？这就是中国古话里说的:“达则兼济天下，穷则独善其身”。穷人就不愿意帮助别人吗？其实不是，但是他们没有善良的资格和成本。善良也是需要一定成本的，我看了这部电影才恍惚明白。钱好哇，钱就是熨斗，把一切都熨平了。

阅读几篇论文就会发现，韩国的恨文化对韩国电影有着极其深刻的影响。这种恨源于韩国的悲惨历史，并不是指单纯的仇恨，而是指对磨难与痛苦的忍受以及由此积累下来的欲罢不能的遗憾和悲愤。在时代的洪流中，小人物往往是恨意的直接携带者，因此，展现小人物在大环境中如何挣扎生存也就成为了包括奉俊昊在内的韩国导演最喜爱的题材之一。从《寄生虫》中其实也可以看出韩国的恨文化。恨意是小人物向上挣扎的动力，也是他们内心沉重的枷锁。不是在怨恨中隐忍，就是在怨恨中爆发。想到这里，对基泽最后杀害朴社长的行为也就不难理解了。关注底层人物的生存困境与内心，正是韩国电影如此具有深度和温度的原因。典型的韩国式的家庭，韩国式的文化，与好莱坞西方式的悬疑与叙事节奏结合，让它成为一部好看又引人深思的电影。好看与深度，能做到其中一点便是不易，两者结合，自然担得起奥斯卡最佳影片这一殊荣。

《寄生虫》获得了奥斯卡四项大奖

诚然，这次《寄生虫》获得奥斯卡，韩国的公关起了很大的助力，也是奥斯卡近几年政治倾向水到渠成的结果，但是我们也要承认，韩国电影这些年一直在崛起，并且拍出了中国电影没有的深刻和尖锐。大部分论文把韩国电影崛起的原因归因于几点：

注重人才培养，电影人才教育专业化韩国经济的蓬勃发展积极借鉴了好莱坞流水线制作模式政府的扶持，立法完善

这几点我当然是同意的，但我觉得最重要的是废除进口电影的审查以及数量的限制，和以分级制度取代审查制度。中国的经济也一直在发展，不断创新高的票房就是证明；中国的电影人才也一定不少，好莱坞的制片模式也不难学习。那么，中国电影与韩国电影的差距由何而来呢？1996年，韩国对电影《啊，梦之国 》（Oh，Dream Nation，1988）宪法诉讼请求事件做出裁判，认为电影审查是违法的，电影作为一种表达思想和观点的艺术形式，依据宪法的表达自由而受到宪法保护。从此，废除了审查制度，创立了分级制度，韩国的电影插上了自由飞翔的翅膀。所以我认为，中韩两国电影的差距，与创作自由密切相关。“韩国有改变国家的电影，我们有改变电影的国家”，数年过去，依然如此，中国电影的未来在哪里呢？我不知道。