陈建斌处女作《一个勺子》究竟该怎么解读？

如果有一天你看到我疯了，其实是你疯了。——高铭

这是小兮一直很喜欢的著名书籍《天才在左，疯子在右》里的一句话，而在看过了《一个勺子》之后，脑海中闪过的便是它。

荒唐、讽刺、现实、说教、还有怀疑，这都是《一个勺子》所表达给我们的种种印象，看到最后，我们甚至不知道，该怎么理解电影名字中的这个“勺子”，到底应该是谁？到底是不是存在？

《一个勺子》，改编自胡学文的《奔跑的月光》，豆瓣评分仅有7.7分，以国产电影的评分来说，不算高，但能够拿下金马奖的最佳男主角和最佳新导演两项大奖，不得不说，这部片子的确有其独特之处。

《一个勺子》以西北农村为背景，讲述了一个西北牧羊人拉条子在镇上索债的时候被一个“勺子”缠上，他和妻子金枝子几度试图将其甩掉未果后，开始给他找寻家人，被并几拨人讹上，导致陷入困境的故事。

原本还以为这会是一个《农夫和蛇》的故事，可谁曾想，这个故事，比之更荒诞离奇。

弹幕里几乎清一色的都是“欺负老实人”以及“人善被人欺”云云，陈建斌以寓言式的电影方式开篇，留下了的可不仅仅是对世人被扭曲的价值观的倾诉，还有许多等待我们去挖掘的东西。

那么，该怎么解读陈建斌的《一个勺子》呢？

骗子太多，勺子不够用

《一个勺子》最高明的地方，大概就是用了许多的大景别，将人在环境中的渺小衬托了出来，拉条子正是这大环境中不起眼的一个，他没有大头哥的狡猾，没有村长的自私，更没有那位警察的冷漠。

勺子缠上他，仿佛是注定的。

许多年前，他因为善良老实，将金枝子捡回了家，成就了自己的婚姻家庭，许多年后，他又将勺子捡回了家，而勺子的到来，让他拿回了为儿子减刑的钱，同时，也将他身上的老实、善良和一丝理智一层一层地剥落。

原本，将勺子捡回家就违背了他的生活所愿，可奈何他狠不下心，留下了勺子，他们夫妻之间因为儿子坐牢的“失独感”也慢慢地被填满。可勺子认亲这件事，彻底打破了他们平静的小日子。

来不及思考，也来不及核实，勺子就被“家人”匆忙带走了，推辞不掉的那点钱成了第二拨人、第三拨人讹诈的理由，像是无形中把他们夫妻俩拖进了一个非自愿的“人贩子堆里”，而他们对这种“误会”没有丝毫的还手之力。

他们努力自证，从失物招领，变成了寻人启事，可终究没能摆脱困境，一开始，拉条子还自欺欺人地想着，也许三拨人中，真的有一拨是勺子的亲人，但威胁着他们的人一拨一拨地离开，不再回来，当警察、邻居、大头哥他们都劝着他别再等下去，这件事算是过了的时候，拉条子大概也在他们有意无意的提醒下，相信了那些人是骗子的事实。

豆瓣上，有条评论一针见血：骗子太多，勺子不够用。

这句话的潜台词很明显：骗子太多，勺子太少，于是，当一个勺子出现的时候，骗子也就都盯住了这个勺子了。

看到这里，其实许多人都为那个莫名消失的勺子隐隐担忧，期待拉条子会真正地去找他，又或者勺子会认路逃回拉条子家里，甚至弹幕里有不少网友认为勺子就是他们的儿子，最终他们会相认，所以他才喊金枝子为妈。

但这样的情节，未免落入俗套，甚至，将故事本身的荒诞很和讽刺淡化了，何况被生活和骗子磨成了第二个勺子的拉条子早已经自顾不暇，又怎么还会想着去找勺子呢？

生活是一场巨大的误会

作为一部写实性质的荒诞寓言式喜剧电影，带着些悬疑属性，算不算挺清奇的呢？

甚至，往复杂的方向想，也许根本就没有“金世佳”饰演的勺子，由始至终，只有拉条子这个勺子。勺子，像是拉条子精神分裂出来的第二人格，又或者是他内心深处的臆想。

当然，这里的猜测有些无厘头了，但从拉条子穿着勺子的衣服，睡在羊圈里，梦中被另一个清醒着，却狠了心的拉条子一刀刀捅死，丝毫不顾他和羊一样的“咩咩咩”的惨痛叫声的时候开始，这种想法就一直萦绕在了小兮脑子里。

这场梦，真的是梦？

在那一刻，发出惨叫声的，仿佛就不是拉条子，而是同样被他杀掉的那些羊，而之所以会揣测这是拉条子的自我臆想，是因为这些羊，也是因为勺子的“失而复得” 这种假象。

很多时候，我们总看到拉条子将一只小羊带在身边，甚至晚上也在屋子里睡下，对于牧羊人而言，羊就跟他们的孩子似的，勺子也如同那些羊一样，重要性可见一斑，

可当他把自己的处境代入到待宰的羔羊身上，自己内心深处俨然潜藏许久的求生本能在苏醒，谁也不愿意变成那只待宰的羔羊，所以他将心里那个善良可欺的老牧民彻底丢弃了。

甚至，小兮怀疑正是因为勺子的这种执拗，甩也甩不掉的假象，给了拉条子丢弃自己某些本性的勇气和力气。

他拾来了一个勺子，失去了，把自己变成了勺子，失而复得

于是才有了后续，他用勺子般的执着，纠缠大头哥，换回了本该属于他们的钱的过程。

不过，这样的过程，终究是悲剧的，“看似喜剧的背后，总有一个悲剧的内核”这话一点不假，拉条子只是万万千千的小老百姓一个，最终却只能依靠自己的力量去改变自己的困境，身边没有任何人对他施以援手，他能相信的，竟只剩下自己。

落井下石有之，雪中送炭的却少，不是这个世界没有善意了，而是是非善恶，很多时候很难分辨。

陈建斌曾经为“小孩扶起摔倒老人反被讹告”的新闻感叹：这个孩子长大后还会相信这个世界吗？“一个人活到40岁才恍然发现生活是一场巨大的误会。”

谁说不是呢？

拉条子的生活，一直到他自己也变成勺子才开始厘清，但至少还能开始，比之金世佳饰演的勺子，似乎，还算是幸运的？

这个世界被用旧了

陈建斌一直有个导演梦，早在1999年，他就已经开始构思自己的剧本，但直到看到了胡学文的《奔跑的月光》，他才深觉只有这个故事能表达出自己想要的。尤其是这些年新闻上太多关于“农夫与蛇”的议题让他的茫然和思维的饱和都受到了冲击，他开始思考一些“没有意义”的问题。

例如：生活的本质是什么？人为什么活着？现实中陈建斌自认自己也是一个勺子。

看电影的时候，我们都说拉条子把自己活成了勺子的样子。

勺子的生活很纯粹，“有奶便是娘”的信念满足了便够，因此，填饱了肚子，他能笑意盈盈地对着金枝子喊“妈”，谁给了他一顿吃的，他会像溺水的孩子，紧紧抱住这根浮木，甩都甩不掉。

这样的执着，像是会传染一般，过渡到了拉条子身上。

他穿勺子穿过的衣服，睡勺子睡过的羊圈、像一只黏皮糖似的追逐着一些并不“实际”的答案。最后，大头哥不愿被“一个勺子”纠缠，一味地闪躲，却不曾想为了这么一些问题的答案，拉条子会不顾安危爬上他的车子，于是，大头哥把那些钱，硬塞到了拉条子身上，将他拉到雪地里像打勺子一样痛打一顿。

他茫然四顾，戴上了勺子常常戴的帽子向前走着，直到遇见一群孩子才停下，他从那顶残缺不全的红色帽子里看世界，看到的不仅是他们对自己的伤害，还有对一个勺子的伤害。

生活的本质终究把他逼成了勺子，又或者说，他一向过于善良的本质，将他变成了一个勺子。

电影里，最为讽刺的，其实还是那几次的上下车，看着几乎是一样的画面，在电影却重复了好几次，而每一次，拉条子所在意的点都是不一样的，可以说，每一次都是他“变成勺子”的递进过程。

他原本执着地想要讨回为儿子减刑的钱，再另寻他途，也就是说，他对大头哥的办事能力和信任，其实并不强，只是后来勺子来到了他的身边，他的注意点换到了甩掉勺子这件事上，为勺子找家人，自证自己没有卖掉勺子，乃至最后想不明白“一个勺子的价值是什么，为什么大家把他抢来抢去”。

人总是很奇怪，稍微有些奇异的想法总是会被视为异类，拉条子在他自己原本的世界观里找不到平衡的支点，为此，他转而去找寻新的视角，例如勺子的视角去获取平衡。

作为一个老农民，老牧民，除了“活着为大”，其他的都不是他们会思考，该思考的，可拉条子硬生生地被“勺子”拉到了这样的思考高度上，只是不知这论证过程，他到底找到答案没有。

拉条子和勺子重合了，陈建斌和拉条子也重合了，而陈建斌一直不明白的问题，在6岁儿子身上得到了答案：是这个世界用旧了。

这个世界，勺子到处都是，我们看别人是勺子，别人看我们何尝不是勺子？