甜则甜矣，国产编剧还是习惯性失控
我们只能继续窝家里自娱自乐。
最近追了一直住在热搜上的《下一站是幸福》，周围有朋友也在讨论，说里头宋茜宋威龙差10岁的姐弟恋让人上头。
前几集我看得很乐呵，男女主进展飞速，直奔主题，三集的功夫就上车。
糖撒得非常密集。
剧中女主的父母，在我们大部分长辈眼中是离经叛道的。不催婚，女儿当宝儿子当草，对女性群体还有悲悯之心：
面对七姑八姨的催生警告，繁星爸爸的反应是：饶了我。
算是迎合了一部分人。
确实，我并不觉得这部剧大雷特雷，把它当偶像剧看着玩儿还是OK的，同期也没有优质竞品。
但继续追到七八集你就会发现，疲了。
像是一上场就把炮弹放完的感觉，越来越提不起磕糖兴致，两三句台词就能解决的矛盾，它偏偏给你拖两三集。
而且，这个时候你再看，甜则甜矣，国产剧的人设剧情bug，从来不会缺席。
日韩剧也会适度造梦，在现实丧感中能细细体味出一丝清甜，片刻抽离当下的生活。
我们的编剧容易失控。
本来看到一部30代女性视角的剧，我很惊喜的，然而编剧失控的结果就是完全脱离现实。
元宋的人设，初出茅庐便吊打金牌老设计师，涉世未深，谈不上有职场经验，客户口碑超高。
这行靠积累，再有灵性的人也一样，但编剧就爱按头天才，设计师感到被冒犯。
为了表现他是人才，这样的人是可以按心情开工的，就差扯着嗓子喊“你看他多牛”。
想起接下来要接档本剧的公关题材《完美关系》，看到剧情简介我就脑壳痛：
主角“临危受命”，即便事态波谲云诡，他们仍翻云覆雨，成为公关界的大拿。
我觉得这种空降逆袭设定是在插刀公关er，白刀进红刀出的那种，现实中拼智力拼体力拼一切，要多苦逼多苦逼。
编剧们能不能醒一醒，别总拿自己当神笔马良。
女主的职场行动线更是让人反感。
要和男二号发生牵扯，后期好谈恋爱呀，那怎么写呢？初遇一定要够狼狈够抓马。
这个时候女主的职场人设是可以丢开的，一个入行多年的主管，竟然在合作方的办公室哭得昏天暗地，弄丢合作。
这是现实里不会出现的场景。
一个行政主管，对自己的实习生说，你就是仗着自己帅才不把我放在眼里，随便逃考勤！妈呀。
一旦恋爱线开启，主角们仿佛除了谈恋爱就干不了别的。
看下隔壁《请输入搜索词：WWW》女主们的工作状态吧，不管遇到任何事，都不会丢掉该有的专业。
继续看，国产剧的职场办公环境永远改不掉浮夸风，这是置景层面的问题了，仿佛只有奢华高端才能和行业尖端人士的高端品位相配。
▲ 《温暖的弦》场景
而工薪阶层的主角，依然住在富丽堂皇的住宅里，好多人拼一辈子都买不起。
本剧中，实习生住豪宅；普通白领从不搭乘公共交通出行。
衣柜打开，都是好牌子（是在某品会批发的吗）。
现在都市情感剧大多有一条固定的宣传模式，用女主角的时装品牌线做衣品宣传。
挤地铁才是我们上班的画风哈，而普通人根本也没可能每天穿各种大牌哦。
但凡主角有个“落魄”的前后反差，租的可都是小别墅或者精装修，还带花园的那种。
▲ 《第二次也很美》单栋别墅
他们嘴里念叨的台词却是：我的生活好普通，但我好坚强。
编剧以为观众会声泪俱下，共鸣十足。
殊不知，普普通通的女主，忙碌一天回到20平不到的房间里，做些取悦自己的事，这个画风看着更舒适，也更有参考和模仿价值。
▲ 《这个不可以报销》
职场描写是情感剧的佐料没错，然而，它的恋爱戏描写，也没见get到了30代女性。
我想了想还是人设逻辑不通顺。
国产剧女主脱离灰姑娘人设，开始走职场精英、海龟精英路线，精干型女性情感经历稀少，现在轮到她们非常单纯地在霸道男主和务实男二之间周旋，苦苦纠缠。
套路就是那么个套路。
叶繁星个人条件好家境环境优渥，刚来的长得好又会撩的小狼狗对她一见钟情，她也迅速接招，竟母胎solo32年。
对了，一开始还是女主喝醉酒后主动开撩的哦，还是玛丽苏内味儿。
但她在男二号总裁面前似乎又钝感满满，资深少女嘛，不懂你们的小九九。
实在很难让人信服。
到我们爱情剧的失恋环节，从来也都是丢掉现实生活方式的，靠慢镜头+回忆都能撑2~3集剧情容量。
现实中30代恋爱经历为零的女性当然有，但不代表她们的恋爱思维还停留在学生时代。
最近剧情里，贺繁星走向绿茶，和男二无缝衔接，人设在毫无过渡地失控了。
撇开这个，我们再单看姐弟同框谈恋爱。
编剧自作主张地认为男主只要出场开撩，糖就够甜。
如果说一开始高频次的发糖还算抓眼，但后面到底还是因为缺少情感铺垫，越看越觉得主角们是为了撩而撩，互动缺少爱意，包括爱得“非你不可”的浓烈感也很突兀。
编剧说：你只管给我做霸总爱上我x N
真正让人持续保持心空的恋爱戏，男女主的“撩”是有节奏感的，而不是硬撩。
《3W》虽然职场线更好看，但我仍然觉得男女主的“撩”是有递进的，一次次同框都像是打推拉战。
观众真正入戏才欲罢不能，我会很想知道下一次同框又会出什么招儿。（反之，为啥有些爱情剧漏掉几集不看也完全OK，就能想通了）
《罗曼史》里男女主也是姐弟设定，主角的互动你也不会觉得油腻：
再看，李宝英在剧里谈相差九岁的姐弟恋，我们今天来温习仍然有感觉，因为一个哭戏镜头就能感受到爱意。
发糖也要讲基本法，它直接决定了cp磕起来会不会后续乏力。
不说姐弟恋，日韩剧写恋爱戏也是真的接地气，又让人心动。（男主：可以抱吗？女主：可以。很符合人设了）
这才是真正意义上的“抓人”：观众的留存率。
国产偶像剧常年被少女恋爱占领，这次出现了30+设定的女性主角，题材让人眼前一亮。
但编剧还是在用少女恋爱的那一套来写30+女性的戏。
一边强调女性在恋爱生活中的独立感，直面恋爱困惑，勇敢迈开那一步，借女主角来表达“虽然我大龄，但我不追求结婚，想谈纯纯恋爱”。
另一边依然撒狗血，审美低幼。
不过是换了一个更精致、更成熟的外衣来包装。
我看到这部剧的制片人在访谈里说，它是“年下恋落地现实土壤”。
一开始的宣传方向和定位也是：贴近30代女性的生活剧。
我懵了。
去年的韩剧黑马《浪漫的体质》，写的就是30岁女性群像，建议复习。
从三个30岁女性的琐碎日常里，我们既看到了现实灰色，又能感受到温情，参悟生活道理。
她们失恋了也会难过焦虑，遇到爱情之后也会面不改色内心狂喜，也非常害怕失去。
谁不是白天在职场受气，感觉快要撑不住的时候，晚上喝酒吃炸鸡续命呢。
发现没，她们绝不会一边声称独立，一边要死要活围着某一件事、一个人打转。
最重要的是，她们活得形态各异。
想要把话题对准30岁未婚女性，就必须做出贴近现实的内容。
实际上，30+女性题材，真的是市场的缺口。
首先还有许多演技功底尚可的30、40代女演员嗷嗷待哺。
同时，这是一块很肥沃的创作土壤，因为这个年龄段女性，可以和很多社会性话题做捆绑联结。
30+的女性像是走到了分水岭，比起20岁的女生，她们更从容淡定，生活轨迹也不再单一。
这个年纪，也到了她们情感和职场的瓶颈期与突破口，更懂合理的防守与进攻。
她们面对的现实选择多，烦恼多，但过后又被生活的恩惠消解掉，充满矛盾。
总之有太多故事可以挖掘。
我们感受到了创作者很努力地想往年轻女性日常的话题上靠。
看了一眼待播剧，也不乏30代女性群像作品，我挑出了卡司还不错的几部。
《谁说我结不了婚》，童瑶+陈数坐镇。讲的是三个单身女人“对年龄增长带来的婚恋压力嗤之以鼻”，主攻婚恋价值观和情感困惑讨论。
江疏影的《三十而已》，聚焦三个不同生活路径选择的女性，看了一眼简介瑟瑟发抖，“全职太太”、“女强男弱”话题有讨论价值，但也容易踩雷。
刘诗诗的《亲爱的自己》（导演是丁黑），看剧情简介像是女性经历生活挫折后的个人成长。
还有《真的爱你》，刘涛来诠释30+成熟独立女性应该更加游刃有余，主要还是看剧情质量。
撞题材对观众来说或许是好事，我们有挑选空间，能脱颖而出的一定是拼内容拼细节的。
不知道到时候播出正片如何，但我们希望看到“真·普通人”的故事，也愿意看到尖锐的话题和表达。
我不相信观众对普通人的生活状态毫无兴趣，也不相信他们无法接受普通人身上会有的挣扎甚至弱点，更不信他们会不愿意看到人设、剧情、场景熨帖又写实的作品。
毕竟，不被贴上固定标签，“活生生”的人才真正能打动人心；现实不好不坏，做傻白甜的梦毫无意义。
只是这样的作品，暂时太少而已。