《寄生虫》封神或改变东亚格局？韩国一家独大

昨日影视圈最大的消息莫过于《寄生虫》折桂奥斯卡，这对于整个韩国电影界甚至亚洲电影都是值得庆祝的一件事！

在92届的奥斯卡颁奖礼上，《寄生虫》大放光芒，获得了最佳电影，最佳导演，最佳原创剧本和最佳国际电影等4项重磅大奖。

《寄生虫》以非英语影片登顶奥斯卡，更一改英语电影统治奥斯卡的局面；成为了近百年奥斯卡史上，第一部非英语的最佳影片。

对于如此天大的喜讯，韩国大统领第一时间发文对《寄生虫》表示热烈祝贺。而《寄生虫》可与世界最高电影颁奖礼扬眉吐气，也可称得上亚洲电影的骄傲。

对于韩国电影能如此成就，我们除了羡慕之外，多少更有些嫉妒和怨恨的情绪在。

当然韩国电影能有如此成就，不得不让人联想到中国和日本两国电影的现状。如果细数中日韩三国电影史，共通和差异化明显、合作和羁绊更让其呈现出多种样态。

对于韩国极端的国民性和极端性，在电影中多少有所显现；而金基德的极端虐恋、李沧东的诗意表达、朴赞郁的仇恨欲望，在世界影坛上独树一帜，且获得了国际社会的纷纷认可。

尤其近几年以来，《梁鸣海战》引发全民热潮，金基德的《圣殇》折桂威尼斯、李沧东的《燃烧》扬威戛纳。韩国电影与商业化和艺术化道路上两开花，更展现出强大的实力。

对比韩国电影，日本多少没有展现出与其经济实力相匹配的电影实力，动漫文化的大量稀释，加上好莱坞电影的冲击，进入21世纪后的日本电影却逐步显露出疲态。

除此之外，老一辈电影大师纷纷离世，恐怖片和特摄片长期占据主流，日本电影在其他文化的冲击之下，更无法成为文化输出的主力。但各个领域绽放、多而强的格局，不妨碍日本成为三国之中最强的文化大国。

相比较日本和韩国而言，中国电影则显得更加忐忑和不可预料，当然中国电影史上，也出现过许多杰出的电影人才，但是受大环境因素的约束，创造力和想象力不免受到了影响。

即便这样，随着80年代第五代导演的崛起，中国电影逐渐在国际上崭露头角，而第六代与第五代的相互传承，多少让人看到了中国电影的希望。

在商业化到道路上，中国电影也逐渐找到了一条合适的方法，喜剧片的泛滥、军事题材引发全民效应，也让中国电影票房节节攀升。

但是就电影质量而言，却逐渐与优质相去甚远。包括许多评分低票房高的电影、许多因为卖情怀而高票房的电影，这也左右了中国电影的健康发展。

同样，在国际认同度上，中国电影与世界电影整体风格越走越远。包括三大电影节被逐渐冷漠，到奥斯卡几乎无任何提名，这也成为了电影文化海外输出的不利现象。

如果对比韩国近几年于海外市场的表现，中国电影多少有些相形见绌，海外票房的孱弱，包括之前引以为豪的艺术奖项也被韩国比了下去。

尤其是近几年疫情的影响，让1,2月份的电影无法正常登上院线之余，更给中国电影行业的发展雪上加霜；所以20202年，曾经引以为傲的票房现象或已不复存在。

其实反过来说，这次疫情多少也给了中国电影足够反思的时间。

中国电影要走出死胡同，除了要学习韩国电影的开拓性、大胆性和进取型之外，还要从自身寻找原因，进一步提升的艺术深度，做出真正无愧于人心的艺术作品！