《寄生虫》，到底想说什么？
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在知道《寄生虫》之前，我知道有一部右手可以长眼睛和嘴巴的日本电影《寄生兽》，我以为，这两部电影差不多。
但，根本不一样。
差得很远。
2019年5月25日，戛纳，韩国人第一次拿到了金棕榈奖。
| 这部获奖电影就是《寄生虫》。
其实，我们也拿过一次，1993年的《霸王别姬》，不过26年过去了，这也是中国电影迄今唯一的一次。
7个月之后，2月9日《寄生虫》横扫第92届奥斯卡奖：最佳影片、最佳导演、最佳国际影片以及最佳原创剧本四项大奖。
看看，这都是重量级奖项。
而《寄生虫》击败的是什么样的对手？看似一镜到底的《1917》，老戏骨云集的《爱尔兰人》，小李子和皮特撑场的《好莱坞往事》，当然还有《小丑》《婚姻故事》《小妇人》等相对小众的热门影片。
|《寄生虫》成为奥斯卡奖史上第一部夺得最佳影片的外语片，也是第一部夺得奥斯卡奖项的韩国影片。
奉俊昊，这个之前导演过《汉江怪物》的“怪物”，的确是怪才。
|《寄生虫》还有一个译名《寄生上流》，对，这个译名更能让你一目了然。
影片讲的就是一个极度贫困的家庭抓住一次偶然的机会，把上流人的生活臆想成自己能过的生活，一次次反转，结果发现，这只是一直“寄生”生活，一厢情愿的“寄生生活”。
有评论说，一直以来，好莱坞不愿意为自己反建制上的无作为支付更高成本，这也是为何在美国本土似乎一直没有如此直白夸张的作品。所以，《寄生虫》用一个寓言感的世界，具象了阶级和贫富，甚至怕普通观众看不懂，才要用“地铁的气味”来做标签给予提示。这样的思维，已然超脱了导演本身的视听语言表达，更显示一个脱离个体存在境遇的引导。
这就是亚洲电影的胜利。
其实，有时候不为美帝奥斯卡专门拍片，老老实实用一个社会学家的视觉去剖析社会高尚的、丑恶的，反而会生动人心。
其实，这部电影拍得很平实，具体的说拍得太现实。
影片的主角是基泽家四口，说的是这一家四口为代表的整个韩国生存社会的故事。
| 似曾相识场景，可贵的是韩国导演拍出来了。
影片一开始，就展示的基泽一家人的生存环境——半地下室。
这一家人站起来透过窗户可以看到街面发生的一切：汽车的引擎、自行车的铃铛，有年轻男子在洗衣店讨说法的抱怨，也有屋外大妈闲聊的嘈杂声，还有慵懒的猫叫……混乱、繁杂、喝醉呕吐的、随地撒尿的......
但，透过窗户会有阳光透进来。
有阳光就有希望。
奉俊昊曾经解释道：“住在半地下室的人，希望告诉自己：你其实不是住在地下，你住在地平面之上。
这是一种现实，更是一种心理暗示：再努努力，就可以在再上个层面了。
相比黑黢黢的纯地下室，半地下室这些人还具有一种心理优势。
可上可下，这就是暗示了整个电影的基调：向上爬的必须有手段。不然可能再坠入更深的地下。
| 现实决定地位，心态决定生活。
半地下室里，基泽家人能为把手机举高蹭网而欢欣鼓舞，开一瓶酒配上小食庆贺一番。
这是一个典型的奇葩的底层家庭。
因为，全家四口都没有工作，父亲基泽和母亲忠淑全靠折叠快餐店的汉堡盒子来维持家庭生活。
一儿一女都没有考上大学，都在家里混。
如果没有意外，这一家人或许在努力维护这种阶级地位，或许因为寄生于半地下室终究比漆黑的地下室要好。
可是，意外来了。
四次高考失败的大儿子基宇有一个即将出国的朋友来到金家，并送了一块盆景石头说能转运。
朋友并要求基宇代替他当英语家教，朋友倒不是觉得基宇有多大能力，而是认为也只有基宇能不对他暗恋的家教对象产生危险。
朋友家教的家庭是生活在山上富人区的IT企业CEO朴社长一家。
死马当活马医。
看样子，转运石还是发挥应有的作用了。
拿着落选美院妹妹为其伪造的名牌大学的证明文件，基宇成功成为家教老师。
| 这是寄生的开始。
现在看来，基泽一家人不是没有赚钱的“实力”，主要是没有找到合适他们“赚钱”的路径。
这次，找到了。
利用手段，基宇先让自己的妹妹成为家教对象弟弟的美术老师，然后又搞掉社长司机和工作最老资格、表情神似隔壁霸气播音员李春姬的女管家，于是父亲基泽和母亲忠淑分别当上司机和管家。
一切都很顺利，一切都很自然。
但他们忘掉这一切都像是幻想，这是一种寄生行为，随时都可以被宿主驱逐掉。
底层人与生俱来的“气味”是怎么都挥之不去的。
家教对象的9岁的弟弟多颂最先提出基泽家人身上有“味道”。
当基宇爸爸基泽第一次出现在朴社长家，朴社长的小儿子就天真地跑来跑去问基宇爸爸和妈妈，说他们身上有一样的味道；朴社长也说基泽虽然在言行上可以保证不越界，但是气味会越界，嫌弃基泽身上有一股类似煮抹布的味道。
嗯，没错。
气味越界了。
| 每一个阶层都应该有每一个阶层应有的气味。
作为上层人的朴社长的认知里，坐地铁的人有地铁人群的气味，住地下室的人有地下室的气味。
这味道是难于表示的味道，属于自己阶级、阶层的味道。
这是阶级社会不可逾越的界线。
不管怎么装，基泽一家人是根本无法逾越的这道“气味”的。
社长一家外出去野营的那个晚上，基泽一家人就在社长的豪宅里狂欢，把这生活幻想成自己真实的生活。
各种嗨。
可是，乌鸦嘴老妈忠淑有一些感慨地说，做事毫无计划的基泽就像蟑螂，关灯出现，开灯就会惊慌四散躲藏。如果朴社长突然回来，你这个人就会想蟑螂一样躲起来吧？
一句成谶。
一场暴雨，让基泽一家人四处躲藏。
被赶走的朴管家回来了，她有东西落在了豪宅里——连主人朴家都不知道的地下室里的老公。
矛盾开始激化，剧情开始反转。
基泽一家人把“寄生”计划玩砸了，把戏被戳穿。
两拨寄生虫为了争夺对社长这个宿主的“寄生权”扭打开撕。
最后完成了对社长的反杀。
不过是，换人的豪宅仍旧是上上层人待的地方，底层的人逃离被淹的地下室到体育场避难。
| 尘归尘土归土，寄生归寄生，只是找不到像样的宿主了。
影片最后，逃离的基宇只能在夜间在山上用望远镜观察豪宅，观察豪宅里上层人的一举一动。并幻想着有一天赚了钱买下这栋豪宅，一家人在里面享受。
但这是意淫。
有人测算过，整栋豪宅占地600坪(约等于四分之一个标准足球场)，1层建筑200多坪，2层建筑250多坪。据说，这折合人民币1.27亿元!
导演奉俊昊亲自解答：如果以韩国现时的人均收入计算，要买下电影中的豪宅，可能需要547年。
基宇显然活不了这么长。
阶级固化，各有各的生活。
各自阶级阶层的自带气味决定了你生活的区域，生活的环境。
| 我一直认为，一部电影有了批判性，写实性，就成功了一半。
自由的创造环境，也是成功了一半。
其实我们比韩国早于26年就得过金棕榈奖，可是这26年间呢？韩国电影在突飞猛进，而我们呢？
我一直认为我们不缺拍电影的人才，就怕你写不出，写出来过不了审，也就无从谈起电影百花齐放。
按理说，这部揭短的影片在韩国应该是被抵制才行，因为这样的韩国会给韩国的国际形象造成很大的伤害啊。
可是，观众是用脚投票的。
2019年5月30日《寄生虫》韩国公映，一个月后累计观影人数超过900万。这是什么概念？早半个月上映马东锡的《恶人传》也挺火的，观影人数是200万的量级。
韩国人口也就不到5200万。
奉俊昊说，贫富差距的细节罗列起来会让人不舒服，但几乎是在任何领域，这种对比都难以避免。
| 不惧怕矛盾，正视现实，或许才是电影对社会的教化作用。
其实，基泽一家人与生俱来的味道，就是阶级的气味。
你是很难逾越的。