来自 娱乐 2020-02-06 13:04 的文章

周星驰大智若愚,甄子丹争强好胜,论星途荣辱

周星驰与甄子丹,从此二人的影片类型来看,似乎没什么完全相同之处,实际上两人风格又有着许多相似之处。

出现这一现象,皆因两人的表演才华归功于同一位启蒙老师—李小龙!

周星驰与甄子丹,分别多次在公开场合表示,李小龙是自己心目中唯一的偶像。

从周星驰作品来看,在他的大部分电影里,都能看到星爷以模仿李小龙经典画面形式,向李小龙致敬。

从甄子丹作品来看,更是以电视剧版《精武门》,以及电影版《精武英雄》向李小龙致敬,有关他的每部动作片,几乎都是拳拳到肉,将快、准、狠,以及将踢、打、摔、拿发挥到极致,用实际行动将李小龙的“截拳道”精髓发挥的淋漓尽致。

现如今,俩人作为当今中国娱乐圈的头号影视巨星,在面对社会各界媒体报道时,却面临着两种截然相反的舆论环境,周星驰获得亿万大众一致叫好,而甄子丹始终处于褒贬不一的尴尬局面。

针对这种奇怪现象,笔者作出以下分析,供大家赏阅:

一:出道时机

周星驰与甄子丹,俩人几乎是同时出道,星途也同样坎坷。

周星驰于1981年,出演个人首部电视剧《IQ成熟时》正式出道进入演艺圈,在首部作品后,便开启了长达七年的跑龙套生涯。

甄子丹于1984年推出首部电影《笑太极》正式出道,之后进入长达二十年半红不紫的尴尬状态,直到两千年后推出《杀破狼》,《导火线》,《叶问系列》电影之后,才正式迎来个人事业巅峰期。

值得一提的是,尽管周星驰与甄子丹看起来就像两个八竿子打不着的人,但两人也有过两次合作,他们于1988年共同出演过两部电视剧,剧名分别是《无冕急先锋》和《刑警本色》,自此两部作品之后,此二人似乎再无太多交集。

二,性格与风格

在此二人经过漫长的“跑龙套生涯”考验之后,诞生出两种不同的个人性格与作品风格。

周星驰,无论是对电影作品与现实生活,都进入“一根筋”状态,只要是自己认准了的最佳镜头,不惜得罪全天下,也要按照自己的意境拍出来,哪怕是属于配角的戏份,也要拍出最佳状态,在成全自己的同时,也力求成全他人,因此诞生出许多经典绿叶角色。

甄子丹,无论是对电影作品以及现实生活,都进入善于变通、处事圆滑的状态,整部作品“以打为尊”,只要打得劲爆富有观赏性,动作招数说改就改,剧情说变就变,为求真实,不惜放弃事先套招,怎么真实就怎么打,最终弄的大家都伤痕累累,一部电影拍下来,最后所能成就的角色,似乎也只有他自己,鲜有他人。

在周星驰电影,如《少林足球》和《功夫》里,以强大的感情刻画功力,几乎能让所有层次的观众,都能看懂电影中那纯洁的情感画面,并为之动容。无厘头搞笑看似幼稚,实则包含许多内涵,尤其是每部电影故事主题都含有各种隐喻,这又符合具有一定文化水准的上层人士审美观,所以,周星驰电影老少通吃受众面广。

周星驰电影向来以伏笔、隐喻、以及嘻哈逗乐风格著称,以讽刺手法影射现实生活中所存在的现象,以超强代入感一下子拉进自己与亿万观众之间心与心的距离。

在甄子丹早期电影作品里,如杀杀人跳跳舞,洗黑钱,直击证人,以及后期杀破狼,导火线,一个人的武林,冰封侠系列,叶问系列等作品,只是单纯的动作华丽极具观赏性,个人色彩较严重,除此之外似乎没啥其他富有内涵更深层次的东西。

一句话概括,甄子丹电影,虽然观赏性超强,但也只能局限于观赏性,起到一时冲击影迷视觉效果的作用,无法深入人心与亿万观众思想联系在一起。

毕竟,对于亿万观影大众来说,“功夫”,是一门很奢侈的艺术,看看便行,与现实生活没太大联系。

在甄子丹生涯末期,虽然有《叶问系列》一炮而红,但这多半占了爱国主义情怀的光,但爱国主义题材电影,放在任何年代都不会缺乏相同题材,因此只能保障票房,难以形成自己的特色。

甄子丹在前有李小龙这位功夫片奠基人,后有成龙以及李连杰将动作电影拓展至全世界的情况下,其在动作电影里的表现力自然没那么突出。

于似乎,在甄子丹的电影世界里,只有功夫、耍酷、正义打倒邪恶。

而在周星驰的电影世界里,有隐喻、幽默、讽刺、教育、大爱,并以此形成周星驰电影独树一帜的特殊风格。

三,对作品的态度

周星驰与甄子丹作为同等级的戏痴,对作品要求是出了名的严苛。

周星驰对拍摄电影作品的态度,只讲究精益求精,不在乎圈内同行为他贴上戏霸”标签,更不不在乎同行专业人士怎么看,只在乎自己的“意境”,与作品的总体质量,只在乎亿万观众的观影体验,以及给全社会所带来的启发。

甄子丹在拍摄电影作品时,做不到像星爷一样的忘我境界,迫于自己霸道要强的性格,既想要拍出好电影,又怕被圈内外贴上“戏霸”标签,总是处于一种顾此失彼的尴尬状态,因为放不下,最后变得两边都不是人,为此没少为自己招黑。

一句话概括,做人,要么干脆彻底的走亲民路线,要么破罐子破摔变成一个彻彻底底的戏霸,反而没人有兴趣挑刺,就像星爷,成龙,姜文,哪一个不是戏霸?外界又能说上什么话呢?

归根结底,问题的根源就出在甄子丹性格上,想要大权在握又豁不出去,想要当好人又怕拍不出好作品,最终导致自己威望不足,始终处于被人说三道四指指点点的尴尬状态。

四,处世之道

周星驰在面对外界采访时,有一说一,哪怕遭遇尴尬环节,星爷不惜冷场也要坚守真理,极少做作,也极少有意装扮自己,不太在意自身形象,一脸沧桑之感,给大家还原了一个最真实朴素的周星驰。

在面对尖锐问题时,无论对错,周星驰几乎都以沉默示人,大智若愚,不争不辩,以不变迎万变,以有法化无法,问题从哪里来,就让它回到哪里去,做到忘我境界。

甄子丹在接受外界采访时,非常注重自己的形体形象,似乎又不懂得如何拒绝不够友好的提问,对方问什么,他就如数家珍般答什么,在表达个人观点时,又充分显示出处事圆滑、能言善辩的一面,言语总在不经意间流露出的一丝攻击性。

再结合在甄子丹形容事件时,他总是眉飞色舞、外加来自他嘴角的那一抹邪笑,总体上给人一种“此人不好惹”之印象。

从心理学角度来讲,作为电影人,在亿万大众心目中,在很多情况下,在自己陷入麻烦时,通常都是无声胜有声。聪明人都懂得不计较眼前对错,让作品说话,让时间还给自己一个清白。

而戏痴甄子丹,大概是因为大器晚成,太在乎自己的羽毛,始终无法像星爷一样为了作品质量做到忘我境界,再加上自己与生俱来的强势性格,在面对外界采访时,总会在不经意间以“圆滑”语言复述过往与其他同行之间的不愉快。

岂不知,许多事情,是你越辩越乱,越想自证清白,反而给了人一种无法清白的错觉。

其实,在人们的潜意识里,人们更愿意同情弱者,常言道,受委屈的孩子有糖吃,在星爷遭遇指责时,无关对错,只因他默不作声任由对方谴责的态度,给亿万大众留下一种“弱者”之印象,即使有部分影迷对星爷的表现心有不满,也不忍心在星爷伤口上撒盐,随即路转粉,对星爷遭遇纷纷表示出同情之心。

虽然,爱哭爱闹的孩子同样有糖吃,但那几乎都是大人们以孩子不再吵闹为前提所给予的贿赂,此举既不沾面子也不占理,即使事情最终得以平息,但从根源上来说,仍然是不受大人待见的熊孩子。

最终总结:在遭遇麻烦时,星爷总是输了道理,赢了人品。甄子丹则反之,总是赢了道理,输了人品。

于是,因两人性格因素,在各大媒体评论区出现了如本文所描述的一样,无论男女老少,偶遇周星驰新闻时,都会留下一句:“支持星爷”,“我们都欠周星驰一张电影票”等字样。

当大家遭遇甄子丹时,只会留下一句:“我战队某某桌”,“我支持某京”等留言。

也许,“天才”存在某些致命缺点,已经成为一种定律,以至于亿万大众对周星驰身上具有的人格缺陷,似乎更具有包容性,认为以周星驰之才华,有一定任性资本。

笔者认为,作品如人品,周星驰以作品与人品相结合,牺牲小我成全大我。

甄子丹恰恰相反,因性格差异,总是牺牲大我成就小我。

这大概就是周星驰堪称伟大,被一致称呼“星爷”的缘故。


对甄子丹而言,以目前综合成就,只能算得上优秀,距离“伟大”,似乎还有一段不小的距离。

星爷的伟大之处,在于他不拘一格敢于挑战整个娱乐圈同行们的权威,一心一意服务亿万观影大众。

甄子丹,因圈内与圈外兼顾,注重维护各方整体关系,最终因与星爷的思想格局有偏差,最终因性格原因导致圈内圈外两头不讨好。

五,成就对比

论社会成就,周星驰电影社会覆盖面广。甄子丹电影覆盖面一般。周星驰在喜剧领域属于独一档,无人能替代。甄子丹在动作片领域可替代性强。

星爷在慈善领域颇有建树,经常为患病儿童捐款捐物,为有缘人捐献骨髓,因此成为无常捐献骨髓华人明星第一人。

总而言之,以上两位影视巨星,仅国内影响力而言,周星驰优于甄子丹。论国际知名度,甄子丹远胜周星驰,综合两者实际影响力,属于势均力敌状态。

无论怎么说,无论是周星驰还是甄子丹,都堪称是整个华语电影圈里的名片人物,都为中国电影做出过不可磨灭的贡献。

文末结尾,新年将至,笔者祝愿周星驰和甄子丹身体健康,祝愿二位巨星晚一点老去,多为亿万影迷贡献更多优良作品。

亲爱的读者朋友们,针对此文分析结果,你们有什么要补充的吗?