水至清则无鱼，相声帅哥高晓攀，为何总显得不

嘻哈包袱铺的班主高晓攀，这几天莫名其妙火了一把，许久没有他的热搜了，这一下子被议论纷纷还让人有点儿不适应。

只是这次高晓攀出名的方式似乎不是很爽，他在《欢乐喜剧人》综艺里被一个外国人淘汰了！完事还被郭德纲调侃“破鼓万人捶”。

说老实话，高晓攀的相声和表演有时候真的稍显鸡肋，但他好歹一直保持着相对较高的水准。不说别的，在央视春晚上演小品《小棉袄》和说相声《姥说》时的表现都可圈可点。

总之呢，在目前国内中青年相声演员里，高晓攀不论是创作能力还是表演能力都算翘楚，而且活儿还比较干净。他能得到相声圈上上下下左左右右的公认，还是有两把刷子的。

但是，高晓攀怎么就一直不温不火呢？他出名到现在也有十来年了吧，春晚也上了，一线卫视综艺也上了，可他总给人感觉几乎从来没有大火过，当然这个大火是相对他的曝光度和所处平台而言的。

笔者认为，高晓攀之所以让人感觉相声有水平但进步幅度不大，作品经常性偏温，原因是由于他的身上还裹着四个包袱。

1、偶像包袱

论颜值，高晓攀在相声圈里确实属于偶像派的，而且和其他一些阴柔特色的所谓帅哥不同，高晓攀形象比较阳光，在现在以搞怪、洒狗血盛行的相声界，他文雅、帅气的台风也是一股清流。

不过呢，在相声史上，帅气的艺人通常不如长相普通甚至还有些缺陷的艺人吃香，颜值高有时候反而成了一种包袱，拉不下身段来搞怪，自然限制了一些路数的发挥。要知道，现在很多观众听相声就是奔着看二人转的目的来的，文雅帅气远不如满台上洒狗血的相声招他们笑。

所以，有时候优点反而成了障碍。

2、文艺包袱

高晓攀如果光是个相声帅哥也就罢了，偏偏这家伙还有个文艺青年骚动的内心。光说相声不过瘾，没事还要演个电影、鼓捣个话剧、出本书外加主持个节目。

多栖发展倒不是坏事，你看郭德纲也同时鼓捣好几个领域，但高晓攀不同的是，他时不时还想带着文艺范儿。在现在的娱乐圈，文艺范儿其实并不讨巧。再说了，高晓攀毕竟年轻，精力有限，这么一分力，相声自然用功就少了。

他在《欢乐喜剧人》的舞台上被淘汰根本不算新闻，他要是能夺冠才算大新闻。

3、口碑包袱

在相声圈里，论人缘和人脉，高晓攀几乎是独一档的存在。

他能上春晚和冯巩搭档，能和姜昆苗阜一起出席曲协大会，能受邀出席央视经典栏目，他俨然是一位冉冉上升的新一代年轻相声明星。

与此同时，高晓攀还能参加德云社版的《相声有新人》和《欢乐喜剧人》，为德云社捧新人甘当垫脚石。他虽然按相声辈分和郭德纲同辈，但在西河门还得叫郭德纲一声师父。

在一定意义上，高晓攀甚至还能算德云社的元老级人物。

这种到处是朋友谁也不得罪的状态体现了高晓攀的处世哲学，但也存在一种隐忧，谁都拿你当朋友，但就怕谁又不拿你当真心朋友。

高晓攀这种做法并非骑墙，而是一种在意口碑、洁身自好的做法。他明显不愿意站队，因为一旦站队就容易引发争议和纠纷。

有些人不在乎议论，甚至角色争议越多热度越高，高晓攀明显不是这种人，但他避免争议的同时也就舍弃了一些曝光度和热度。

水至清则无鱼啊！

4、传承包袱

高晓攀是热爱相声的。

和现在很多所谓相声演员嘴上说爱相声，实际上只是拿相声当出名工具不同。高晓攀从小喜欢相声，长大了在相声行业万马齐喑的时候依然没有放弃，在80%的相声大专班同学都改行的情况下他依旧坚持上台。

在十几年前的北京城，高晓攀就像一个相声流浪者一样穿梭在各个小剧团和小剧场里，严重的时候一年能换几个地方演出，但他一直没放弃坚持了下来，直到嘻哈包袱铺开始红火。

因此，当高晓攀有能力的时候经常念念不忘一件事，那就是传承相声。他不仅在节目中纪念相声前辈，也邀请老前辈们参加自己剧场的演出，坚持传统相声的传承。

高晓攀在传承传统相声的时候也在坚持创新，不过他似乎一直没找到合适的节奏和结合点，能将传统和创新同时做好。

现在的相声市场上，连郭德纲都放弃了正儿八经说相声的想法，可想而知高晓攀传承传统相声的难度有多大。

总之，高晓攀很努力，但他有些高估自己的全面能力，如果他只死磕一门相声，以他的天赋和勤奋应该还会有大成就，可如果他还是这样给自己身上裹上那么多包袱的话，负重前行，依然会很累，而且会累并无奈着。

不过，还是支持高晓攀！