中国编剧地位低于世界90%国家的编剧，难怪我们

在经历了流量为王、烂片满大街之后，近几年，观众的审美回归了正轨，演技派们正在从流量明星手里抢回越来越多的资源。

徐峥也曾欣喜感慨到：好演员的春天到了。

但是，好演员的春天并没有带来整个影视剧行业的春天，因为，编剧的世界还处于冰天雪地之中——看看下面这些“名场面”，大家就能感受一二。

在杨幂和黄子韬主演的《谈判官》中，有这样一场戏：

黄子韬给杨幂买了胃药，却意外发现杨幂和别的男人有约，于是打翻了醋坛子的黄子韬一边说着：“我一个也不给你吃，我不会浪费我的感情”，一边吞掉了整包胃药。

看到这，真的是让人忍不住吐槽：不给她吃就不给她吃呗，正常人会选择把药扔了或者藏起来，自己吃下去真的不是抽风吗？

艺术来源生活，所以小编真的是想知道《谈判官》的编剧到底是怎么想出来的这一幕？

再来看看《创业时代》的编剧。

当黄轩一脸内疚地对宋秩说：“我爱上了你的身体和另外一个女人的声音”的时候，番茄君真是对演员的忍耐力另眼相看，能说出这种虎狼之词而面不改色，黄轩真的是个好演员，反正那刻小编我已经被雷得外焦里嫩了。

能写出这种词的编剧，在现实生活中，大概是个大“情圣”吧。

而最近在热播的《鹤唳华亭》也在挑战观众的智商底线。

太子的小舅子牵扯进了军马案而下了大狱，最终被无罪释放，但是来接他回家的下人，开口却是：“张衙内，上路吧”。

试问：有谁会将回家说成上路？

《鹤唳华亭》这部剧常常为了反转而反转，剧中十个反转中有八个如同上面所说的这般牵强附会。

类似上面的例子还有很多，那为什么会有那么多雷人的剧本呢？

其实这要归咎于中国的编剧地位——制片方对编剧不重视。

早在2018年9月，编剧饶俊就曾发声，表示自己将全面退出《月上重火》的编剧工作——原因是他发现自己遭遇了剧组的“阴阳剧本”。

所谓的阴阳剧本，就是剧组会采用两个编剧团队——“阳”剧本的团队牌子响、有口碑保证，是剧组对外宣发的编剧团队，但这种团队往往有自己的主意，不容易被剧组其他人员操控。

此时，剧组就会悄悄搞个“阴”剧本，瞒着正牌编剧随心所欲地修改一个剧本出来，以满足剧组各方势力的需求。

所以，像饶俊这种曾写出过《花千骨》和《醉玲珑》，已算是编剧界有话语权的人物，也免不了遭遇不平等对待，其他编剧的境遇可想而知。

除了阴阳合同，编剧界还有一个公开的秘密，那就是资本力量有权修改剧本，也就是所谓的带资进组。

而前不久，赵丽颖就曾发过一张内涵图，那时赵丽颖正在和王一博合作拍摄古装武侠剧《有翡》，于是许多观众觉得，赵丽颖此举是在吐槽《有翡》剧本改编太过，也有种说法是因为剧中有女演员带资进组，导致剧本中该演员的戏份大增。

所以有时候，并不是编剧不想写好剧，而是整个大环境限制了他们。

也有媒体曾进行过统计，结果表明中国编剧的地位低于全世界90%国家的编剧。

以韩国为例，他们实行编剧中心制，也就是说整个剧组以编剧为大，一部韩剧的生成，从选角、剧本围读到拍摄期间，编剧都会全程参与，其地位可以和导演相比。

反观国内的剧组，则是导演中心制，导演可以肆意整改编剧的作品，也可以临时给个别演员加戏，这才有了“魔改”、“阴阳剧本”等笑谈，甚至有些大牌演员还能自己带编剧进组，所以国内编剧的地位确实不容乐观。

归根结底，如果编剧在行业内的地位无法改变​，如果不把对剧本的掌控权真正的还给编剧，那么我们可能还是要熬着看烂剧。

（电影烂番茄编辑部：阳景）