郝蕾，消失的影后，带着佳作，再次归来

郝蕾是谁？为什么叫消失的影后呢？可能会有许多人带着这样的疑问，下面我们来讲一下郝蕾。

作为和章子怡、赵薇、周迅同一时期的演员，她们经常手握大奖，甚至90后的周冬雨成为了金马奖的影后，而郝蕾呢，至今无缘那期待已久的影后。

郝蕾是中国最优秀的女演员之一，她的表演细腻，感情真情流露，她的表演经常被评为教科书级别的表演，她不是在用心表演，而是用灵魂在表演，她的表演总是能够触动人内心的地方。

今年，郝蕾再一次带着佳作归来《春潮》，本来想再一次冲击影后，可是被迫选择网络放映，可想而知又再一次无缘大荧屏，但是她却带来一部好电影。

近些年来女性题材的作品不断出现，展示了女性的自主和独立，女性朋友也开始寻找自我，寻求社会和家庭的自由，而《春潮》就是这样一部从家庭去暗示家庭成员，寻找自我的过程。

家庭是人开始的起点，也是人结束的终点，家庭的好与坏，也将影响家庭成员的一生，有人说，家庭是束缚，家庭里没有自由，但是，家庭里有你缺少不了的爱，那一个只有女性的家庭，他们的生活会是什么样子？《春潮》就是这样的家庭。

郝蕾饰演的郭建波，是一位报道的记者，母亲纪明岚是一位社区的工作人员，女儿郭婉亭是一位上小学的学生，就是这样三个不同龄，不同工作，不同性格，组成的一个复杂的家庭，家庭中只有争吵，没有和平。

作为记者的郭建波，有着非常好的文笔，对于事实敢于报道，却遭到上司的嫌弃，回到家中，只能闭嘴，不想在家中说任何一句话，唯一想看的只有自己的女儿，对待母亲始终充满着怨恨，对待已故的父亲，却充满着爱和想念。

一直愁容满面的她，一直在寻找感情的寄托，影片中第一次和母亲吵完架时，却没有回到公司的宿舍中，却跑到了一个男人的房子，最后睡在男人的肩膀上，他是开心的，离开时也是开心的，这也是她仅有的开心，她把所有的感情寄托在这个男人心上。

一个没有地方可以容纳的女人，她是孤独的，是不幸的，唯独爱最初始的地方，却始终伴随着争吵，婚姻的不幸，母亲的强权，和控制，让一个有着思想的女性，只能去外面寻找那一抹安静。

母亲纪明岚则是一个“两面派，家庭之外，一个好人，深受居民的爱戴，传播社会的正能量，喜欢唱歌《我和我的祖国》，家庭之内，一个控制欲十足的女人，她想控制家庭的每一个人，一旦家庭成员不服从她，就会大吵大骂，她也始终在咒骂自己从前的丈夫，虽然已经失去，但是却把对丈夫的恨，转移到女儿郭建波身上。

而母亲的唯一感情寄托给了一个男人，母亲也是孤独的，当郭建波带着郭婉亭离开后，纪明岚是失落的，她也是需要陪伴，孙女回来后，纪明岚却吐槽郭建波，让孙女记恨妈妈，从而可以拥有郭婉亭。

太多的恨，只是在伤害自己，也在伤害他人，留下的仍然是一滴的苦楚，厌倦并不可怕，可怕的是你没有办法从厌倦中走出来，人会经历太多的东西，每个人都有着自己想要追求自己的幸福，不如忘掉伤痛，从新开始，或许会成为更好的自己。

作为家庭成员最小的郭婉亭，有着对待世界的敏感，有着对待世界的叛逆，她聪明可爱，古灵精怪，但是她却始终缺乏着来自父母的爱，从小跟随姥姥生活，从而忘记了母亲的样子，看到同学家里的相亲相爱，她有了事情的敏感，她开始反叛，开始寻找自我。

她在家庭中是一个天枰，始终需要她来平衡妈妈和姥姥的感情，发生争吵时，她必须去调和母亲，虽然姥姥对待郭婉亭有些严厉，但是却让郭婉亭感受到陪伴，所以她也是希望爱着姥姥。

小孩是敏感的，她们并不是没有思想，她也需要爱，需要陪伴，需要关怀。

就是这样三个女性组成的家庭，她们复杂的关系中，展现着爱与恨的焦灼，女儿郭建波因为恨，在梦中希望母亲被抓走，被惩罚，但是她却对母亲有依赖。

母亲因为对前夫的恨，转嫁到女儿身上，她希望整个家庭都没有前夫的记忆，但是女儿和孙女却无法抛弃，她没有勇气去面对现实，选择不断地逃避，一直在坚守着自己的自私和虚荣。

她们并不是没有爱，她们用伤害的方式却表达爱，《春潮》这部电影进行着反向的表达，高尚背后的冷漠，恨背后的无能和自欺欺人。

自己和母亲的关系，是一种对生活逃避的关系，从开始的放开水闸，引起两方的争吵，再到最后的水一直流淌，她们开始连接在一起，认为这是具有沟通的可能性。

遇到事情，我们无法改变，只能顺其自然，不是反抗，不是摆脱，而是发现她，诉说她，承认她，适当的理解她，这才是真正爱开始的地方。