从二次元到三次元，国产漫改剧“破壁”难
漫改剧《长歌行》自立项以来频频引发争议，除了被“唐粉”们举报之外，剧集最大的争议来自于动漫粉对选角、能否还原漫画的担忧。不仅是《长歌行》，对于其他的漫改剧，动漫粉们同样是又期待又担心。
随着文化经济的变迁、二次元用户的增长与国漫自强，漫改真人剧从2015年起逐渐迎来发展。现如今，国漫已经成为继热门IP小说之后，影视剧创作的重要内容来源之一，但漫改剧的成绩却远不如预期。从2017年至今出圈成为爆款的作品仅《陈情令》《全职高手》《从前有座灵剑山》等数部作品，大部分剧集都淹没在了满屏的吐槽弹幕中。以小众题材想要在大众市场突围，同时还要兼顾圈层受众，目前看来，在路上的漫改剧还有一段路需要走。
出圈难的漫改剧
国产漫改剧有着不短的发展历史，最早可以追溯到1996年改编自漫画家张乐平漫画的22集儿童剧《三毛流浪记》。到了21世纪初，由朱德庸漫画《涩女郎》《双响炮》改编的电视剧《粉红女郎》和《双响炮》都产生了不错的口碑和收视，其中《粉红女郎》中塑造的“结婚狂”、“万人迷”、“男人婆”、“哈妹”四个单身都市女性形象深入人心。但自那以后，国产漫改剧一度陷入了沉寂状态，作品寥寥无几。
直到2015年，一部改编自中国3D武侠动画《秦时明月》，由陆毅、陈妍希主演的同名电视剧出现，漫改剧才再次回到大众视野中。但这部被动漫粉寄予厚望的剧集，由于人设改动较大、演员选角受争议等原因，收视率和口碑不尽如人意。
近几年随着网剧市场的发展，漫改剧数量逐渐增多，仅2020年将上线播出、立项的作品就超过20部，如《网球少年》《一人之下》《斗罗大陆》《狐妖小红娘》等剧集备受期待。漫改剧在类型上也逐渐丰富，从最初玄幻武侠为主，如《秦时明月》《画江湖之不良人》，逐步发展至青春甜宠、体育竞技、民国探案、科幻悬疑等其他题材，例如《甜蜜暴击》《全职高手》《热血同行》《南烟斋笔录》《端脑》等。
但在已播出的漫改剧中，可以看到出圈的作品寥寥无几，口碑也呈两极分化状况。出圈的《画江湖之不良人》豆瓣评分高达8.2分，《陈情令》豆瓣评分在未受肖战“227事件”影响之前评分高达8.1分，《全职高手》也达到7.4分，《从前有座灵剑山》有7.1分。
但更多的剧集面对的是未出圈，低评分的状况。《镇魂街》原作豆瓣评分8.4分，电视剧评分6.1分。“这条街，我说了算”这句台词曾激起了无数人的热血，但到了网剧这种燃就有了莫名的尴尬，一众演员浮夸演技，遭到了网友的吐槽。游素兰的漫画《火王》原漫平均达到8.6分，最低也有7.8分，号称投资3亿的漫改巨制也算是折得轰轰烈烈，豆瓣评分低至3.7分，不少网友表示剧集非常“毁原著”。
如何打破二次元和三次元的壁垒
喜好动漫的二次元群体本身具有高忠诚度和高互动性的特点，这也是吸引资本投入漫改影视的重要原因之一。但不能忽视的是，对于漫改剧来说，这也是一把双刃剑。二次元群体会对作品表达称赞和期待，但是当作品不符合他们的期待时，他们也会毫不留情地攻讦作品。同时，漫改剧还要兼顾普通观众的需求。如何打破二次元和三次元的壁垒，成为了漫改剧最大的难题。
首先，人物选角是漫改剧首当其冲被发难的。不同于文学作品文字描述的间接展示，漫画作品的人物造型则更为直观。动漫作品已将较为固定的人物形象传达给了粉丝群体，可以说，动漫角色已在粉丝心中有了先入为主的印象。
2018年的《甜蜜暴击》就算集齐了当时的“顶流”鹿晗和“国民闺女”关晓彤，也没让观众停止对角色的吐槽。胳膊毫无肌肉线条的关晓彤，演绎格斗女王这一角色，缺少说服力。刚开机的《长歌行》屡屡被质疑角色的“匹配度”，吴磊加迪丽热巴但这样的组合似乎没能让《长歌行》原著粉满意，他们认为这两人根本没办法演出大唐盛世，尤其是迪丽热巴争议更大，因为在这部作品中的长歌，是属于标准的汉人长相，身材也是偏娇小的那一类。
其次，就是为了呈现出二次元天马行空的想象世界，特效成为影视剧创作的重中之重，而大部分的国产漫改剧在特效上的成本非常低。以《巴拉巴拉小魔仙》《葫芦兄弟》为代表的“渣”特效，倒是成功成为了B站上鬼畜视频的源头。就连号称投资3亿的《火王》，在呈现宏大场景和打斗特效等画面，都是扑面而来的塑料感。
最重要的一点，就是国产漫改剧在“讨好“原著粉和吸引主流观众上依然很难去把握尺度。《画江湖之不良人》在忠于原著上堪称是漫改剧的教科书。上线首日播放量破3000万，收官时获得近7亿的播放量，正得益于“神还原”吸引了大量原著粉围观，但主流观众对这样的审美和设定的接受度却没有这么高。而第二季惨遭滑铁卢的原因，也正是因为剧情魔改伤害了原著粉的感情。《热血同行》豆瓣7.5分，但未出圈也与把握不好平衡有莫大的关系：因为原创女主的加入，感情线的调整让剧情发生了较大变动，受到不少观众的吐槽。
国产漫改剧任重而道远
漫改剧如何进入大众市场，一直都是国产漫改剧乃至世界各国漫改剧面临的问题。在长期的创作探索中，一些“出圈”的漫改剧集成功经验是值得借鉴研究的。
首先，在选择漫画IP的开发上，不仅要考虑原漫的热度和口碑，更重要的是要衡量IP的改编可行性。比如近几年广受好评的日本漫改影视剧，从《NANA》《浪客剑心》到《银魂》再到《我是大哥大》，在IP的选取上非常讨巧。这些题材贴近日本影视剧创作所擅长的喜剧、时装剧、时代剧等类型，翻车的几率会大大的降低。
漫改剧最终立足点多是以制作出能被广大受众接受或理解的影视剧为主，因此研究时下影视剧市场上受众较广的题材，再开发同类型IP也不失为稳妥的操作方式。例如《全职高手》中讲述的是时代感极强的电竞行业，《快把我哥带走》反映的是二胎问题以及离异家庭现象，《陈情令》除了“耽改红利”，其中少年侠士成长惩恶扬善也是吸引观众的点。同时，这些新的题材，远远突破了在前序历程中仅限于爱情和玄幻的类型，在创新的同时也能进一步满足观众的新观剧需求。
其次，一部能够出圈的漫改作品，必然是要做出取舍的。在改编的过程中，需要保留住原作亮点部分，并且合理加入贴近现实生活的元素。例如《快把我哥带走》原漫中的精华部分就是兄妹情、相处中的趣事，以及富有个人特色的角色，如傻乎乎的开心哥、小大人万幸等。网剧《快把我哥带走》中就完美的保留住了漫画中兄妹相处部分，还把它做得更加真实、接地气，引起不少同为非独生子女观众的共鸣。
此外，特效和制作水平的提高也是很重要的一环。众所周知，DC和漫威众多漫改作品的成功都是建立在美国发达的电影工业基础上，特效是世界一流。而在漫改剧的工业流程建立上，《全职高手》进行了一次成功的试验。为了还原游戏中的“荣耀世界”，该剧的拍摄花了大价钱在真人动捕CG技术上，试图在技术上打破次元壁垒。
从目前的发展趋势看来，国产漫改剧未来可期。但做出一部出圈的漫改剧并非朝夕之功，如何突破二次元和三次元的壁垒，是当下国产漫改剧的最大难题，这条路还很长。
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作者 | 杨倪
编辑 | 杨倪