从刀郎到隔壁老樊，这么多年过去了，“雅俗共
由于《我是唱作人2》的开播，隔壁老樊又一次被推上了风口浪尖，早前他就曾因为在《歌手2020》里的不当言论遭受大量抨击，情商低、土味情歌等等形容词不断被施加在这个年轻人身上，虽然还不至于形成网络暴力，但这对于一位音乐人而言无疑是致命的打击。
隔壁老樊真的土到掉渣？
关于土和不土的争论，早在去年《我是唱作人》嘉宾高进身上就有过强烈争议，包括场内评审团，有很大一部分听众都对所谓的“低级”音乐持否定态度，他们认为这些作品缺乏美感，听上去就像是隔代产物，有一股浓重的土味。
而另一方面最近大火的毒舌评审丁太升也是一再强调“土”，尤其是针对张杰和隔壁老樊给出了大量否定言论，认为他们的音乐简直土出新高度。
诚然这些说法都有一定的依据，但是关于隔壁老樊究竟土不土的观点却始终无法盖棺定论。
什么是土？
相信最近杨坤DISS《惊雷》的事情大家都听说了，作为主流乐坛的前辈，杨坤公开表示自己爱喝咖啡也能吃大蒜，但唯独接受不了《惊雷》。
这些抵制的言论受到了广大网友一致好评，认为杨坤说出了自己的心声，但实际上可能很多人没有分清楚一个问题，《惊雷》的俗并非广义上的通俗，而是一种没有内涵的“低俗”。
抵制这种作品固然没错，因为它的广为流传会严重影响下一代听众审美，但如果就此一棒子打死所有的“通俗”音乐，将高低贵贱的分界线曲解，实在是有点武断了，我们必须分清楚什么是土，而什么又是通俗。
可能很多人都不知道的是，早年杨坤还曾对著名歌手刀郎的音乐发表过看法，和现如今指责《惊雷》一样，杨坤认为刀郎的歌曲也不具备音乐性，俗不可耐。
但事实证明刀郎就是火，他的市场甚至远比杨坤、那英要广阔，仅仅从唱片销量来看甩了后者几条街，这样的歌曲究竟又要怎么判断土不土？
隔壁老樊现如今的处境就像当年的刀郎一样，进退两难
当然用隔壁老樊比喻刀郎并不是非常恰当，两者在音乐造诣上仍然有很大差距，但如果就单纯从音乐风格上来看，其实他们区别并不大，真正能够让刀郎略胜一筹的是时间线。
隔壁老樊的歌如果放到二十年前，恐怕没什么人会指责他土，因为那个时代的歌曲就是这么唱的。
同样如果让一位老牌歌手来唱隔壁老樊的歌，同样也不会有人说土，因为那个年代的歌手都是这个味道，但偏偏隔壁老樊这么年轻，创作出来的音乐却和时代断了层，这才是隔壁老樊会被批判土的根本原因。
但是音乐风格这个东西哪里有对错之说，2020年的歌手愿意做2000年的音乐，这件事情本质上没有任何问题，甚至换一个说法用“复古”来形容是不是就足以取代“土”？
所以本质上还是听众的一个心态问题，潜意识就认为隔壁老樊土，而他作为音乐人如果因为外界看法就放弃自己的风格，这样做恐怕也得不到认可，进退两难根本没得选。
令人遗憾的是即便到了2020年的今天，雅俗共赏依然是个“笑话”。
从李荣浩的回应到后来杨坤的发声，大家似乎始终都在强调“雅俗共赏”，能喝咖啡也能吃大蒜，不存在任何音乐歧视与偏见，但实际上这就只是一句空口号。
隔壁老樊的作品即便“土”，那也仅仅是过时而已，跟《惊雷》这种作品有本质上的区别，可却仍旧不受听众待见，那些口口声声喊着雅俗共赏的人，当遇到了真正的通俗音乐还是选择一脚踢开，然后吐上一口唾沫骂道“这是什么东西？”
当年许嵩曾经试图用一首《雅俗共赏》来发声，但是到头来却只能停留在自我审视里，听众不买账是最根本的核心，雅俗共赏谈何容易？
更有趣的是，很多叫嚣隔壁老樊唱土味情歌的人，去了KTV依然会点这些歌曲。
歌曲的传唱度、销量不能决定质量，但却能一定程度上反应市场，好听与否暂且放到一边不说，隔壁老樊能用一首《我曾》席卷大江南北，能够映射出最简单的道理就是有人会听，而且是大多数人都会愿意去听一遍。
同时客观来说作为普通人真的没有那么高大上，《我曾》《四块五》这些作品就是普通人最真实的人生，奈何总有人明明过着《我曾》的生活，感叹世事无常自己的辛酸和不易，对外却不断嚷嚷自己只读诗和远方，不愿意承认“俗”乃大多数人的特质。
作怪的高级感
能否因为音乐审美高级，而对整个人产生根本变化，这一点目前为止还给不出定论，但是所谓的高级审美应该是出于成长环境、条件等因素营造出来的特性。
从某种角度来说这些东西都是从小养成的，后期很难做出大改变，如果只是为了让外人看上去自己的审美很高级，从而去斥责隔壁老樊的音乐，这一点大可不必。
当然，隔壁老樊作为网络歌手出身，在唱功上依然有很多不足，而且由于年龄限制，在阅历上也比不了前辈，因此创作出的歌曲内容难免简单。
但是这些都不足以成为抵制他的原因，俗也好雅也罢，你可以不喜欢但如果非要用贬低来衬托自己的高雅就没意思了，不同类型的音乐都有生存空间，只要这东西符合音乐的条件，再土也能够让不少人感到共鸣，这才是我们作为听众应该理解的道理。