青年编剧调研报告：收入下降，百万薪酬凤毛麟
2019年末，华语国际编剧节联合北京电影学院未来影像高精尖创新中心、凡影·画外hoWide于2019年末共同发起青年编剧生态调查，共调研了208位青年编剧。其中，超过六成入行一两年就有了自己第一部署名（包括已签约的、已制作完成或正在制作的）作品（含电影、电视剧、网络电影和网剧等）；超过七成的受访编剧表示，最近两年受到市场收缩、资本退潮的影响，项目数和收入都有所下降；超过七成编剧上一年年收入税后在20万元以下；75%编剧称曾被骗稿。
以下为调研报告节选。
受访编剧群像——谁在从事编剧行业
多在25-36岁之间
近八成人从事编剧工作六年以内
84%的受访编剧都接受过高等教育
13%有海外留学经历
此次受访的208位青年编剧多在1995年（25岁）-1984年（36岁）之间，平均年龄30岁，且男女比例基本相当。
此次受访编剧中近八成人，专职从事剧本撰写工作都在六年以内，资历尚浅。
但超过六成入行一两年就有了自己第一部署名（包括已签约的、已制作完成或正在制作的）作品（含电影、电视剧、网络电影和网剧等），这和我们上次调研的分布趋势基本一致。可以说，这批青年编剧的整体能力和素质都处于较高的水平。
编剧作为说故事的人，不仅要具备高超的剧作能力，深谙视听语言，还要拥有深厚的知识储备和强大的学习能力。
84%的受访编剧具备大学本科及以上学历，同时近半数受访者曾在全日制高等院校接受过相关专业教育（戏剧影视文学），其他受访者的最高学历也多为文科类专业。
受访编剧的最高学历所学专业中，以戏剧影视文学（27%）为主的文科类学科占绝大多数，超过80%。同时，我们也发现，还有不少诸如建筑学、医学、会计学、计算机科学等背景的人走进这一行。编剧学科背景的多样化，一定程度上有利于多类型、多题材行业剧的开拓。
仅就受访者的最高学历毕业院校来看，北京电影学院是编剧的最大输出地，其次是中央戏剧学院与中国传媒大学。此前两次青年创作者生态调查（点击查阅：【2017中国青年电影导演生存状态调查报告】【2018中国青年编剧生态调查报告】）中，北京电影学院亦是编剧、导演等影视文创行业创作者输出最多的院校，无愧为中国影视人才的摇篮。
当问及这些受访者什么时候决定成为职业编剧时，选择“23岁以后”的人占了54%。基本可以认为，超过一半的人在大学毕业以后，确定了目前的职业方向。
在成为职业编剧之前，约七成受访编剧都是影视或文学相关的从业者或学生，大多是“圈内”发展，专业相关性和工作领域相对聚焦。
青年的编剧的从业状态如何
58%的受访编剧依旧是独立编剧
71%的受访编剧通过老师或朋友介绍来接触项目
50%的受访编剧未来考虑转向导演或制片人
43%的受访编剧处于持续焦虑状态
成功的编剧必须拥有行业的认可和对应的人脉
作为行业资历不深的青年编剧，有七成受访者都是经由老师或朋友的介绍来获得项目机会的。要想只靠作品说话，难度似乎高了一些。除了主动投稿、自我展示，行业内的“关系”和“人脉”是极为重要的接触项目的渠道。
或许也是因为年轻，近六成的受访编剧还处于单打独斗的状态，没有加入经纪公司、制片公司或是编剧工作室。
大多数人平均每年接一到两个剧本项目，能够同时推进的项目数也大体在两个左右，而且一般是一个项目快收尾时才接入新项目，很难同时应付多个项目。
意料之中，能同时推进四个及四个以上项目的受访编剧基本上都拥有自己的工作室或团队。在有效的分工协作下，同时操作多个项目成为可能。
“被认可”是多数受访编剧心中“成功编剧”的衡量标准。同时也有不少受访编剧表示，“写出有价值、经得起时间考验的作品”才算是成功的编剧。
在两次编剧调研中，“收入”在衡量编剧成功标准中都被排在了后位。对于青年编剧来说，获得业内外的认可才是他们目前最为迫切需求。
和其他行业一样，新入行的年轻人收入不会太高。受访编剧上一年的税后年收入普遍在20万元人民币以下，这个比例超过七成。
同时，仅有7%受访编剧对收入明确表示“满意”。而在2018年的调研中，表示“满意”的受访编剧占17%，整体的收入满意度有明显下降。
很多受访编剧表示，过去一年行业整体不太景气，加上一个项目要做1-2年，到手的收入算下来并不多。
收入较高的多是入行多年的资深编剧。208位受访者中，上年度收入过百万的有11位，其中10位的从业年限超过7年，另一位也在编剧行业待了四年以上，这11位高收入编剧大多拥有自己的工作室或公司。
超过七成的受访编剧表示，最近两年受到市场收缩、资本退潮的影响，项目数和收入都有所下降。
通过交叉对比也可以发现，受到冲击最大的还是独立编剧们。独立个体获取收益和抵御风险的能力都相对较弱。
没有合适的项目自然是编剧们最担心的事情。此外有受访编剧称，职业生涯中感到最困难的时候，是在遇到不靠谱的甲方并试图维权时，自身能力不及，行业内也缺少相应的帮助，深感无助之余又无力改变，不免对行业生出失望。
同时，项目迟迟不能落地或者烂尾、资金短缺、合作方专业度欠缺等，也会消磨掉一些青年编剧的信心，成为其职业生涯中的困难时期。
当被问及“未来是否会向制片人、导演等岗位发展”时，半数的受访编剧给出了肯定的答案，而这群人中，男性略多于女性。
对此有编剧表示，想转行做导演其实是希望能对自己的作品多一些主导权。
焦虑已经成为当代都市人的普遍状态之一，甚至多看两眼微信朋友圈，都可能因为别人“看起来”全都过得很好而倍感压力。
参与调研的青年编剧们除了为个人生计发愁，还有很多焦虑于没有项目、没有资金、创作瓶颈等。
很多时候，平台或制片方会优先考虑有代表作品的成熟编剧，初出茅庐的新人相对机会就少，这也成为一些年轻创作者的焦虑来源。
经过交叉对比，可以明显看到单打独斗的编剧们往往存在着更大程度的焦虑，生存的压力、维权的困难等都让他们的生活颇为艰辛。
同时我们也发现，有自己的工作室或公司的编剧也有着较为普遍的焦虑感。他们不但肩负项目压力，还有维持团队生存的压力。
延续对于青年编剧个人状态的关注，调研还收集了他们对于自身状态的满意度数据。受访编剧对自己身体状态的满意程度普遍较低，对精神状态的满意程度相对较高。
青年编剧面临什么样的问题
59%的受访者认为作品最重要的价值是“观众口碑”
92%的受访者认为编剧最重要的核心能力是讲好故事
独立编剧最需要财务、法务问题的支持
75%的受访编剧称曾被骗稿
谈及自己作品最重要的价值时，超过半数的编剧把“观众口碑”“业内的肯定和荣誉”以及“自我艺术追求的实现”放在了前三位，“名利”反而不是他们特别在意的问题，这与他们在判断“成功编剧”时的选择非常一致。
有编剧明确表示，只要写出一两部受到观众和业界肯定的作品，自然能收得名利，但是“不能为了名利而创作，那就是本末倒置。”
值得注意的是，尽管投资方和项目方常常会对创作给出各类的意见，但他们的满意程度却是受访编剧们相对较少考虑的因素。
开篇我们就强调，讲好一个故事变得越来越重要。超过九成的受访编剧认为，“讲故事的能力”是编剧的核心技能。有编剧特别强调了讲故事的能力中“逻辑能力”的重要性，认为不少故事缺乏基本的逻辑。
也有受访者提出，编剧更应该具备的是“保持身体健康、心情舒畅的能力”，对照受访者们对身体状态不甚满意的回答，保持身心健康也逐渐成为编剧们应该重视的问题。
那么青年编剧如何看待自己的作品和观众之间的关系？超过七成的受访编剧表示，会努力平衡自我表达和大众之间的需求。
不过，编剧交付的作品是剧本，而触达观众的是经过再创作的影视作品。进入实际创作过程后，左右创作方向的往往是投资方意见，或者是技术实现难度。对此，有编剧也无奈的表示“甲方要求什么，我就创作什么。”
谈及工作中最需要什么样的帮助时，超过四成的受访编剧认为最需要资金方面的帮助。还有编剧称，需要“更多的项目来源渠道”和“对创作的主导权”，更有人直呼“来个真正懂行的团队吧！”
通过交叉对比可以发现，单打独斗的编剧对“财务、法务”方面的需求最为迫切，而已经拥有自己工作室或公司的编剧，更看重“团队的高效协作”。
在法务方面提到最多的是被“骗稿”（如剧本被采用但无署名，被盗用创意大纲或核心情节等），受访青年编剧中有过这一经历的比例高达75%，且近半数是入行不到三年的新手编剧。
通过进一步比对，有“被骗稿”经历的年轻人中，近七成是独立编剧。当被问及被骗后怎么办时，大多数编剧表示很难维权，业内缺乏有效的保障手段和维权支持，要证明创意大纲或者相关内容的版权归属本就不易，还要耗费自己的时间精力，一般只能“认倒霉”。
对于合作的制片方，超过半数受访编剧最看重双方“对创作的理解和认识是否一致”的特质。而在合作过程中，受访编剧最关心的问题集中在“项目是否能落地”以及“制片方是否专业”上。
在谈及整个编剧行业面临的主要困境的时候，大多数受访编剧的意见集中在“制片方专业度参差不齐”以及“行业缺乏评判标准和定价体系”上。
有编剧认为，可供优秀的编剧和推动好作品问世的制片方之间沟通联系的渠道太少了，“千里马找到伯乐，伯乐相中千里马，全靠缘分。”
访谈中我们也发现，政策、市场等外部环境快速变化的同时缺乏相应的理解和解读，也是受访编剧们遇到的困境之一。
疫情对于编剧的影响
71%的受访者的项目受到不同程度的影响
19%的受访者表示2020年的收入不会受影响
29%的受访者表示对2020年影视行业发展持乐观态度
在新冠肺炎疫情暴发之后，我们又对参与调研的青年编剧，补充了对疫情相关影响情况的调查问卷。
在疫情暴发之前，参与补充答卷的109位青年编剧中的大部分都有正在创作开发中的项目，比例达到61%，22%的编剧处于暂时没有项目的状态。13%的编剧的项目在筹备阶段。
（样本量109）
其中85位受访编剧表示正在进行的项目受到疫情不同程度的影响。但相对青年导演的调研，编剧们转移到线上沟通的工作项目比例更高，占61%。
（样本量109）
受到疫情的影响，有45%的受访青年编剧明确表示2020年度收入将会有不同程度的减少，19%的人则表示基本不会受到影响。对于收入不高的青年编剧来说，未来生存压力会更大一些。
（样本量109）
当被问及是否考虑疫情相关题材的创作的时候，其中62%的受访编剧表示会考虑，也有38%的编剧明确表示，不会进行相关创作。有编剧说“创作是需要沉淀的”，暂时还是聚焦在自己擅长的题材和内容上。
（样本量109）
参与补充调研的109位编剧中，对2020年中国影视行业整体发展持乐观态度的比例为29%（这一比例明显低于上文中对整体行业发展趋势持乐观态度的比例），超过四成人觉得不好不坏。
（样本量109）
有编剧表示，减产是肯定的，而且行业也会面临一段时间的困难期。相比之下，编剧已经算是整个影视行业中受疫情影响最小的工种。虽然整个行业停摆，委托项目会减少，但是这段时间正好可以停下来，好好思考和沉淀自己，或者把现有的作品打磨的更加成熟。整体看行业发展，还是很有信心。
下载完整版报告：
导演篇：https://dwz.cn/4FeeWUmT
编剧篇：https://dwz.cn/odlnuWjh
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