（重庆大学 新闻学院，重庆 401331）

摘要：电视节目模式版权交易是目前电视在线播出栏目作为商品交易的重要形式，节目模式的输出不仅是以商业化的方式进行，而且是以文化商品特有的版权贸易形式才能得以在市场上传播。这种版权交易的特殊性在于其非完成品性质，首先需要界定和判断其模式的可版权性和受产权保护的范围，其次当引进版权实施多次改版后，其版权有可能已脱离原版权保护范围，并形成自主版权，这对目前我国发展原创电视模式版权来讲是一种非常有利的资源。虽然我国现处于依赖电视节目模式版权的引进的阶段，但是我国也因此掌握了相对全面的电视节目模式类型。如果能够通过节目模式改编来形成我国原创的电视节目模式，那么或许就可以轻松扭转我国目前过于依赖版权引进的现状。本文主要通过对国内热门原创综艺《中国好歌曲》的分析，以此来浅析电视节目模式的改编及其对原创的启发。

关键词：电视模式；综艺；《中国好歌曲》；版权

中图分类号： 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2019）11-0000-05

自2013年起，中国各大电视台分别购买国外电视节目模式版权来制作电视真人秀节目，真人秀节目呈现出井喷状态，电视节目模式版权的引进也因此成为了我国综艺类电视节目市场竞争最重要的一种方式，它给我国电视节目市场带来深刻的影响。本文通过分析中国首例通过变化形成原创电视模式从而版权外销的电视节目案例《中国好歌曲》的成功之处，希望能抓住实现电视节目模式的跨文化传播的关键。

一、《中国好声音》与《中国好歌曲》的对比

节目模式非常新颖，节目富有创意，定位得当，设计科学，各种模式的科学性很强，这些都是优秀节目模式成功的经验。《中国好歌曲》虽然在节目规则设计等元素上借鉴了《中国好声音》，但是由于其节目创意的独特性（“造曲”），节目定位的不同，这样的一个变化使它从《中国好声音》的孪生兄弟摇身一变成为了一个独立的完全属于中国原创的电视节目模式版权。下面就对二者进行多方面对比，以此来探究《中国好歌曲》的原创之路

（一）节目形式

首先可以看出《中国好歌曲》与《中国好声音》很多元素尤其是节目环节方面是相似的，例如：明星导师，选手反选等。其中由《好声音》拍灯转身演变而来的《好歌曲》拉杆更是让很多受众下意识的将两个节目化上了等号。

（二）关注点的差异

从《中国好声音》就可以看出，该节目的定位就是旨在选出寻找好的声音好的歌手进行全方位打造。而《中国好歌曲》则打破了过去音乐真人秀节目一贯的造星模式，而是将眼光聚焦在了原创的音乐作品本身。这样关注点的不同也决定了两个节目在日后完全不同的走向。

（三）节目的卖点

《中国好声音》旨在通过导师仅凭听声音选择选手，摒弃了过去很多音乐节目中，通过外表和年龄的选拔标准，这种对音乐的纯粹的追求得到了当时不管是业界资深人士还是受众的广泛好评。然而在节目中选手与导师的对话环节却落入常见选秀节目中的俗套情节中，大部分选手们通过卖惨来获得关注。虽然这使得节目内容显得更加的丰富，但过于煽情特别是捏造故事来煽情，就使得节目本身不再那么纯粹，秀的成分多于真人也会使得受众的好感度下降。而作为《中国好歌曲》而言，每位选手的自我介绍部分简单利落，所说所想更多的是包含在参赛选手的原创作品里，节目组在这个方面真正做到了“英雄不问出处”。当然这种被赋予了真情实感的作品比一百个从嘴里讲出的故事更加的打动受众的心。

（四）节目的发展前景

从《中国好声音》到近两年大火的《我是歌手》，无一不是从老歌新唱方面入手，缺乏原创，老歌固然经典，但是没有原创的支撑，经典的老歌曲始终是有限的，而反反复复的翻唱更会使得受众慢慢失去乐趣，除了曲库有限外，同等的造星模式也造成了中国音乐真人秀节目同质化严重的问题。从当前具体情况来看《中国好声音》已然失去了热门节目的光环，受众也在慢慢流失，节目辉煌不再。而从《中国好歌曲》来看，因为重视演唱的歌曲本身，使得节目始终存在着亮点和惊喜等着受众发掘，全新的多元化的原创歌曲给节目带来了无穷的生命力。

二、《中国好歌曲》节目内容的创新

尽管《中国好歌曲》在风格和形式上和同台引进版权制作的《中国好声音》没有太大的变动，都是导师听歌选认。但是在如此这样一个急功近利，缺乏思考的大环境中，能在节目内容和内涵方面找到自己的独特出发点，坚持原创，实属不易。因此，“原创”不仅是《中国好歌曲》的内容核心，也是其最出彩的地方。

（一）在节目模式上原创