原标题：影视圈少了个王麻子

　　92岁生日，傅正义参观电影主题的展览。本版图片均为受访者供图

　　傅正义在剪辑台上剪片子。

　　1999年，傅正义剪片子《李知凡太太》。

　　傅正义家挂着“影视王麻”的题字。

　　傅正义在家中伏案写作。

　　跟影视剧打了一辈子交道，傅正义得了很多称号，最著名的那个，还是影视界的王麻子。那是导演谢添给的，因为在影视圈，他的剪刀最麻利。

　　他是一名剪辑师。剪片子时，他眼上总架着修表匠的放大镜，一刀下去，咔嚓落在最准确的剪辑点上。剪好片头片尾后，他左手腾空一甩，把长长一段胶片抛到空中。站在身后的徒弟伸手去接，把片子放在两侧的片篓子里，“他剪片子很快，动作也很帅”。

　　尽管早在上世纪50年代，剪刀已经极少出现在电影厂的剪辑室里，取而代之的是手摇剪辑机、电动剪辑机、鼠标，但傅正义到晚年还把剪刀挂在心上，“我爱剪刀，就像爱自己的生命”。

　　他第一次握起剪刀独立剪片是在上海，剪了《三毛流浪记》，那时他24岁。

　　11月15日，94岁的他因病去世。他已经剪出了一个丰富的世界：从电影《三毛流浪记》《小兵张嘎》到《伤逝》《知音》，还有《红楼梦》《三国演义》等电视剧，约600部（集）影视作品都经他的手走进中国人的屏幕里。

　　他可以把7个不同内容的镜头，剪成25个短镜头，让本来慢的节奏变得很快。也可以在电视剧《红楼梦》“凤姐之死”的片段中，在雪地拖行王熙凤尸体的各种景别画面上，多次闪回昔日凤姐不可一世的骄傲模样，形成对比，配上乐曲，渲染悲凉的情绪。

　　他的剪辑曾骗过无数观众的眼睛。电视剧《红楼梦》里，饰演王熙凤的演员邓婕个子不高，与高个子“贾琏”演对手戏不般配，化妆师给邓婕穿了一双三寸高的鞋。过门穿户时，邓婕一抬脚迈过门槛，就“露了馅”。

　　他在王熙凤抬脚的瞬间下剪，插接上屋内人物中景、近景的反应，再接她已进门在房内的镜头，成功以假乱真。

　　另一次，在制作武打片《神秘的大佛》时，导演张华勋发现其中一段武打动作不够快，“显得不够真”。傅正义在剪辑台上翻来覆去审度样片，最后用多个镜头交叉组接，调整节奏，让戏更真实。

　　张华勋评价，他的剪辑弥补了演员表演的不足。主演刘晓庆也说：“在他神奇的剪刀下，我的功夫变得非常高强。”

　　在他看来，高水平的的剪辑师必须让观众看不到影片剪辑的痕迹，这也意味着，极少观众会记住剪辑师的名字。他成了只有导演和制片厂知道的名人。

　　张华勋说，他既能从导演的角度琢磨刻画人物，表达主题，也能从摄影师的角度保护画面美感。一旦发现不对劲，他会第一时间提出自己的想法。

　　在那时，选择直接向导演提出想法的剪辑师并不多。由于中国电影是导演中心制，有很长一段时间，剪辑师被默认为做纯技术性的辅助工作。但他会直接告诉导演“你这样不对”。

　　他的脑子转得很快，有些导演甚至跟不上他的快节奏。他的徒弟周新霞记得，有时反复沟通后，导演还坚持要按照自己的思路剪辑，他会不耐烦地把脸别过去，嘟囔一句“真笨”，然后坐回剪辑台上，实现导演的想法。

　　刘晓庆曾回忆，有一次她去电影厂，碰到傅正义和一个大导演拍桌子争论，然后拂袖而去，“听说最后还是这个大导演亲自上门，才把他请回来”。刘晓庆评价，很多大导演，视他为知音。

　　拍桌子的底气来源于他下功夫研究每一个剧本。读完《神秘的大佛》剧本后，他马上到张华勋家交流。在乐山拍摄时，他提醒张华勋要多拍当地风光的镜头。剪辑“寻找怪面人”片段时，他让张华勋再补拍一些火把、小鬼的短镜头，营造紧张的氛围。他对着第一次独立执导的张华勋说：“这是你生的第一个儿子，你一定要把它弄好。”

　　作为影片的第一个观众，他将每一部片子都视为自己的孩子。每次对胶片下剪前，他要披上白衣服，戴上白手套。曾和他合作过的导演孙秀樱说，他从来没有机械地按照分镜头脚本为导演剪辑，而是借助“剪刀”，表达自己融入片子后想说的话，提高影片质量。