为什么武侠片里的大侠都会飞？
我是个胆小的人，国家说现在还不能轻视病毒，所以我就听话宅在家里，每天最大乐趣就是从窗户往外看世界。可是，就在刚才，一只从窗前飞过的小鸟引起了我的沉思……
当然，我的问题不是苹果，也不是小鸟，而是——武侠片里的大侠！鸟会飞也就罢了，为什么武侠片里的大侠都会飞？
好吧，算我又给自己挖了个坑！
那么，本着谁提出问题谁来解决的原则，接下来我就带大家探秘一下这个问题！
1.内地武侠片的发展
周星星同学的这个问题问的很好！对呀，为什么要加“内地”两个字呢？
70年代末80年代初，随着经济的复苏，电视机逐渐走进了国人家庭，与缝纫机、自行车一起，成为成功家庭标志性的“大三件”。你家要是有台电视机，左邻右舍晚上必定会去一起看电视节目，屋里挤得满满登登好不热闹。
有了电视，当然要有大家都喜欢看的节目。于是，已经发展数十年的香港武侠电影，随之走进了内地的电视屏幕。《霍元甲》、《陈真》、《射雕英雄传》等武侠片成为这一代人一生的记忆。
与此同时，内地也开始自制武侠片，标志性的作品是李连杰主演的《少林寺》，觉远和尚成为家喻户晓的人物，嵩山少林寺也成为大家心目中的武学殿堂，吸引了无数青少年前往习武。此后也涌现出了《木棉袈裟》、《武当》、《武林志》等一批脍炙人口的武侠片。
据说当时我们有个邻居，受到当时铺天盖地学武热潮的影响，小学毕业后就去了嵩山学武（不知道是真的少林寺还是当地的某个武术学院），数年后学成回村。某次不知道因为什么事，手持菜刀满院子追他爹……
扯远了，我们回归正题。
现在知道为啥小标题上要加“内地”两个字了吧！因为我们早期看到的武侠片，基本都是从港台引进的。
到80年代末90年代初，录像厅在内地遍地开花，成了年轻人消遣时光的热门场所，大街上随处可以听到大喇叭外放出的香港武侠片吆五喝六打打杀杀的特有声音。
借助录像厅的屏幕，《笑傲江湖》、《六指琴魔》、《倚天屠龙记》、《鹿鼎记》等一大批香港武侠片成功进入国人的视线，成为大家茶余饭后的谈资。
90年代中后期以后，电影技术和市场飞速发展，内地和港台的交流更加频繁，涌现了《新龙门客栈》、《太极张三丰》、《黄飞鸿》系列、《卧虎藏龙》、《英雄》等大众百看不厌的经典武侠片。
2. 武侠片中轻功的发展
没错，轻功也有发展过程。对应上文中内地武侠片的发展轨迹，我们把武侠片中轻功的发展也分成三个阶段来看：
先来看看70年代末80年代初这段时间里，武侠片中的大侠们在轻功上的表现：
1977年，《楚留香》
1982年，《陈真》
1982年，《少林寺》
这段时期，武艺高强的大侠们轻易是不会展示轻身功夫的，必要时展露出的轻功也就能跳个一层楼的高度，达到蹿房越脊的程度。至少在牛顿看来，这些大侠们无非就是离地的初速度快一些，跳的高一些而已，还没有违反物理运动定律。
但很显然，这种能力在当时已经足以让缺乏眼见的我们大开眼界。
90年代初这段时间开始，大侠们显然已经不满足于蹦到树上跳到房顶了，轻功水平直线上升！
1992年，《笑傲江湖Ⅱ：东方不败》
1992年，《鹿鼎记》
1993年，《倚天屠龙记之魔教教主》
从这时候开始，大侠们终于摆脱了三大运动定律，开始自由自在的飞翔了。无论是令狐冲和东方不败在空中的漫游，还是灭绝师太从山上滑翔而下，抑或是张翠山在空中强行掉头救回老婆孩子，都让牛顿先生对该如何解释这种现象而头疼不已。
说到这里，必须给大家提一下1991年播出的一部国产武侠神剧，这部剧在当时刷新了无数观众的认知，给他们的童年烙下了深刻的烙印！这，就是当年划时代的作品：《江湖恩仇录》！这部神剧讲述了……
算了，不讲剧情了，想知道的自己去看吧。我们来看看一些画面就行了：
这不是魔术，这是神功！神功！！神功！！！
在云端斗法——哦，不，是比武！
真 · 腾云驾雾
一声口哨，千军万马来相见
你扎不着，扎不着，就是扎不着
几十米的山崖，小菜
这帮人又会瞬移又会飞还能跳这么高，要不是牛顿不在了，一定得找他去问问清楚。
90年代中后期开始，电影技术突飞猛进，大侠们在空中飞来飞去已经成了常态，不会飞的大侠才会让观众感到疑惑。
2000年，《卧虎藏龙》
2002年，《英雄》
2004年，《功夫》
好了，我们的大侠们不但会飞，而且会随心所欲的飞了！不但能在水面上蜻蜓点水，还能从万米高空俯冲而下！于是，我们就能经常性在武侠片中看到这样的场景：
我飞，我飞，我飞飞飞！
我不但会飞，还会瞬移！
瞬移算什么？我能踩着自己上天！
踩着自己上天不科学，我这才科学！
3. 大侠们为什么会飞
好了，了解了武侠片和轻功的发展史，我们终于要来回答提出的问题了：大侠们为什么会飞？
70年代末，国家经济水平还比较低，电视里播放的内容比较匮乏，观众们看到的内容当然就比较少。因此，这时候一个能跳到房顶的大侠已经足以让观众们产生这样的表情：
随着经济发展水平的提高，屏幕内容也越来越丰富，观众们看到的能跳到房顶的大侠也越来越多，随之产生了美学术语中所谓的“审美疲劳”。也就是说，由于重复性、单调性、乏味性的内容所引起的观众精神不佳状态。此时，一个能跳到房顶的大侠只能让观众产生这样的表情：
于是，难题摆在了敬爱的电影工作者们面前。他们必须开动脑筋，努力寻找差异性，从而提高自己作品的内容来吸引观众，把观众的表情从“唉”重新变成“哇”。
所以，大侠们的轻功水平提高了，从“会跳”变成了“会飞”！
然而观众们在看多了这些会飞的大侠后，表情又变成了“唉”。于是电影工作者们继续努力，大侠们又从“会飞”变成了“会瞬移”、“会踩着自己跳起来”……等等。
总而言之一句话：大侠们之所以跳得高，是因为观众想看他跳得高；大侠们之所以会飞，是因为观众想看他飞！