国漫创作，宇宙之外更应有宇宙

原标题：国漫创作，宇宙之外更应有宇宙

　　国产动漫创作在2019年迎来新标杆，这是继2015年《西游记之大圣归来》和2016年《大鱼海棠》成功之后期待已久的爆发，可谓数年磨一剑。

　　截至12月6日，2019年中国电影总票房突破600亿元人民币。其中，暑期档《哪吒之魔童降世》所贡献的49.7亿元票房，或许可以说具有定海神针般的作用。因为，显性的具体数字背后，其票房奇迹所产生的无形效应更具力量：提振从业界到消费市场的信心，使得国产动漫的重要地位得以彰显。根据艾瑞咨询《2019年中国动画行业研究报告》，2018年中国动漫行业处在“寒冬”，但总产值仍然达到1712亿元，预计2019全年将达到1941亿元。动漫泛二次元用户2018年数量为3.5亿人，2019年预计数量为3.9亿人。这样的数量能级，于情于理都强烈渴求着国漫在场。

　　曾经一度，我国动漫市场被外来作品占据，国漫沦为“附庸”。皆因在供给侧层面上，国漫产出不足、IP凌乱、质量低劣，难以形成竞争力，从而将市场拱手相让。而《西游记之大圣归来》近10亿元的票房，让观众看到了国漫巨大的潜力和可能，也让业界开始重新审视民族文化这一题材的宝库。此后，《哪吒之魔童降世》的横空出世，不仅延续了对中华民族文化的致敬与创新，又呈现出更为光彩夺目的表述与成绩。有人感叹，“这意味着国漫的崛起。”也有人“更正”，“与其说是国漫的崛起，倒不如说是国漫的复兴。”后者的视野，显然连接着40年前的经典之作《哪吒闹海》（1979年,上海美术电影制片厂出品）。透过历史的纵深来看，《哪吒之魔童降世》现象的炙热之中，其实隐藏着今日观众对过往经典的重温。因此，传统与传承的意味可谓显然。

　　《西游记之大圣归来》和《哪吒之魔童降世》的成功之道，在于其目标并非只针对小众市场，而是以动画大片的流程进行制作，创造出新“宇宙”的吸引力，意在全年龄段观众。由此引发出的观点是国漫要形成自己的竞争力，在创作上需要多个“宇宙”出现，以形成IP品牌集群优势。

　　用当代意味造就新“宇宙”

　　回顾近年来的国漫创作，其题材创意既有脱胎于中国传统文学的，也有全新创制的。创作者通过审慎选择与激进探索，一方面借用传统人物形象，一方面触及多元文化的融合，生发出新意趣。一系列富有当代意味的传统角色设定，拓展了民族文化的边界，为国漫创作及其市场开拓提供了若干思路。

　　如《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》这两部作品的人物设定都游离于原著之外，采用全新的人物造型和性格特征。《西游记之大圣归来》只是借鉴《西游记》的角色原型，故事框架完全独立于原著，讲述的是少年江流儿（即唐僧）激励其偶像齐天大圣从颓废中奋起的励志故事，故事的重心是友情的价值。《哪吒之魔童降世》借鉴了古希腊悲剧《俄狄浦斯王》中的命运观，但更显激进。古典名著《封神演义》中的哪吒形象，侧重的是骨肉“还于父母”和“一人做事一人当”的勇气，以及“不累双亲”的孝道，而哪吒在《哪吒之魔童降世》中高喊出的“我命由我不由天”的自我意识，在原著中并无迹可寻。观众心里很清楚，《哪吒之魔童降世》已然不是我们所熟知的《封神演义》故事，也不是经典动画片《哪吒闹海》的风格。

　　事实上，文化复兴从来不是重复窠臼，而是对传统文化进行新解释，采用新形式，生发新创意。此类改编使得故事的主题或者视角发生迁移，在一定时空范围内契合了目标观众的需求，是业内通行的做法。例如迪士尼出品的《冰雪奇缘》，该片改编自安徒生童话《白雪皇后》，却融入了新主题，如“追寻自我”“做回自己”“真情消融冻结的心”等，充满了个体的自我反思与超越，与原著区别甚远。从中我们可以看到经典文学的多义性和被再创作的潜质，具备构造新“宇宙”的可能性。这理应成为国漫创意价值转换的一个重要驱动力。

　　在试错中优胜劣汰

　　国漫创作触及宇宙观的建构，这事关国漫全产业链成败的战略性步骤，将影响国漫创作的方向。

　　在《西游记之大圣归来》大获成功后，其出品公司光线彩条屋影业又相继推出《大鱼海棠》《大护法》和《大世界》。其中《大鱼海棠》借用了《庄子·逍遥游》的意象，融合了《山海经》《搜神记》与“女娲补天”传说等传统元素，取得了5.6亿元人民币的票房。而后两部作品虽制作精良，但由于题材小众、风格暗黑，均票房不佳。出品方显然意识到，缺少动画“宇宙”体系的作品，在院线平台上不具有题材优势。在总结教训之后，该公司将“哪吒”列入“神话三部曲”系列（《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《凤凰》），开始有意识地打造“封神宇宙”，并制作联动宣传片，以呼应自有品牌。