《一本好书》导演关正文：只刷抖音不读书的年轻人没救了

原标题：“只刷抖音不读书的年轻人没救了！”

《红字》（喻恩泰、海一天）

《简·爱》（薛佳凝） 《一本好书》在节目中加入了演员表演环节

《头号书迷》（叶璇）

《骆驼祥子》

关正文

10期节目，呈现10部经典名著的场景……由腾讯视频与实力文化共同制作的场景式读书节目《一本好书》第二季上周收官，创下豆瓣评分9.3分的好口碑。上周末，节目总导演关正文来到广州，与中山大学中文系教授彭玉平一起，与现场观众进行读书交流活动。关正文现场放了句狠话：“只刷抖音不读书的年轻人，没救了！”

从2013年开始，关正文制作的《中国汉字听写大会》《中国成语大会》《见字如面》《一本好书》都堪称现象级综艺，也让文化类综艺成了热门。活动当天，关正文接受了羊城晚报记者的独家专访，揭开了文化类综艺制作与传播过程中的问题：文化类综艺的关注度真的不及娱乐类综艺吗？文化类综艺的IP全产业链如何开发？年轻人不爱阅读，还有未来吗？

节目

『读书不是为了炫耀，而是为了获得智慧』

关正文在《一本好书》中安排推荐了10本书：《简·爱》《红字》《骆驼祥子》《鲁迅杂文选》《头号书迷》《了不起的盖茨比》《悲惨世界》《红岩》《汤姆索亚历险记》《怪诞行为学》。这些作品，在于震、喻恩泰、海一天等演员的表演中呈现出来，基本可以当话剧看。而在表演的最后，演员总会借角色之口对观众说：“想知道故事的结局吗？看书吧！”

羊城晚报：为什么选择推荐经典读物？

关正文：因为经典读物经历过时间以及不同文化人群的考验。例如《骆驼祥子》，我们年轻时基本以阶级斗争的视角来读这部书，后来，我知道了老舍的创作本意，他讲述的是祥子的个人奋斗史。又比如，我们选择了《悲惨世界》，因为它适用于全人类。其实，社会对道德的评判非常复杂，并没有像鸡汤那么多的简化真理，也没有那么多金句。一个人要完成最基本的是非善恶和审美的训练，靠的都是经典作品。

羊城晚报：为什么要加入“戏剧表演”环节？

关正文：很多综艺节目没有从题材出发，而是从使用流量明星出发，而我们是根据具体需求来设定的。《见字如面》《一本好书》在内容传播上有演艺需求，就需要演员。

羊城晚报：为什么不用流量明星？

关正文：虽然我们现在也在尝试年轻化，但节目对演员的要求非常高。比如《见字如面》，一封细节生动、丰富的信件，演绎得不好就可能变成一杯白开水。《一本好书》也一样。

羊城晚报：如果有年轻人说他更爱看《奇葩说》，而不愿看《骆驼祥子》《红字》，您会不会很失望？

关正文：当然不会。《奇葩说》里的很多辩题是非常高精尖的，能提升观众的多元认知，激活独立思考能力。我们做的是同一件事，只不过用了不同的方法和不同的题材。读书不是为了炫耀，而是为了获得智慧。《奇葩说》里一些厉害的辩手，都是疯狂读书的人。要找到自己的观点，需要知识储备，而经典阅读就是你的储备。

市场

『很多所谓IP改编，根本算不上形成了产业链』

与纯娱乐综艺相比，看文化类综艺需要一定的门槛。而如今的文化类综艺也会看重观众、看重市场，关正文制作的《中国汉字听写大会》《中国成语大会》《见字如面》《一本好书》等，就让文化类综艺受到更多人的关注，不再曲高和寡。

羊城晚报：《一本好书》在哪些安排上考虑了收视率和关注度？

关正文：包括所有安排。不要以为叫做文化类节目，或者内容价值类节目，它就跟收视追求、流量追求相悖。节目有价值，那么就要让更多人看见，这就是我的使命。例如，让观众通过节目实现从读文字到看片的转变，但要知道故事的结局，还必须再去读书。

羊城晚报：这类节目的收视率和关注度始终难以超越娱乐类综艺，这有可能转变吗？

关正文：我们得承认，这档节目4000万的流量，和一些节目过亿的流量相比，差距明显。我把这个差距看成目标。但从另一个角度看，我们的流量已经很大了，很多纯娱乐节目也达不到这个水平。我们还要认清一个现实：中国内地受过本科教育的人口仅占4%，有阅读习惯的人数还要再打折扣。要让没养成阅读习惯的人喜欢读书，这种改变很艰难，这也是全社会的事。

羊城晚报：如今市场对文化类综艺的接纳程度如何？

关正文：文化类节目已经产生了相当大的市场价值，我们是能良性存活的，很多冠名商都选择支持我们。

羊城晚报：文化类综艺的IP全产业链开发情况怎么样？